20世纪90年代,市场经济与媒介技术的快速发展促成了中国文艺发展史上一道独特的文化景观——文学影视改编,这一文化现象被学界自然而然地划归于戏剧影视文学的研究范畴,而较少地受到传播学研究者的关注、探讨,这折射出当下学界对文学影视改编的一种认识偏见,即忽视了文学影视改编作为一种跨媒介传播现象的特殊存在面向。在此意义上,发生于20世纪90年代的文学影视改编现象就构成传播学研究的一种特别对象,不止于此,透过对此时期文学跨媒介传播活动的考察、探索,还能够为观察当代中国社会转型的发展、演进提供一种别样的视角、窗口。90年代的特殊性决定这一时期的文学影视改编现象不能被孤立看待。1988年“王朔年”就已昭示文学改编影视从精英主义向大众文化转折的开端,初显90年代特征。作为90年代的延续,新千年也是观察其转型发展不可或缺的部分。因此,本研究将视野框定在1988-1999年间,但并不限于这个历史区间,此乃本研究所探讨之文学作品跨媒介传播的“90年代”。通过对90年代文学影视改编活动史的梳理发现,跨媒介改编经历了几个阶段:分别从“忠实原著”,到“形变神不变”,再到“形不变神变”和“形神皆变”。文学与影视的互动从有规律的历时性转换,到不分主次的共时性关系,甚至出现影视反向转化成文学的“影视同期书”。与此同时,文学与影视的关系也随着社会思潮的更新换代而不断变化,从影视为文学服务,到文学沦为影视的材料,再到文学成为影视营销牟利的手段等。这些看似跨越了两个世纪的历史巨变,在90年代都有迹可循。文学影视改编之所以在90年代快速发展,主要得益于彼时的社会经济转型所带来的媒介环境转型。文学向影视的跨媒介转换,本质上是纸媒向电子媒的转换。影视缘何会在90年代迅速崛起,成为文学跨媒介传播当之无愧的首选?又如何在历史的进程中与80年代形成“断裂”,逐渐消磨掉文学原著的主体地位?这背后不仅关乎着技术的发展,更与当时的社会政治经济文化环境息息相关。媒介技术的更迭推动着时代的发展,而时代语境又反作用于媒介,进而影响文学跨媒介传播的方式和内容,促使90年代文学与影视的跨媒介传播从“无意识”向“有意识”的跨越。观史以明智,研究90年代的目的不仅是为了回到历史现场,做一种文献史的爬梳,更重要的是为当下的问题寻找解决之道。透过媒介化的视角,观察90年代以来的文学影视改编现象,文学与影视媒介的交互处处渗透着市场、资本与消费的力量。市场经济催生了“烂片”,而这些消费主义文化下产生的新形式又不断占据着受众的视野,吸引受众目光,改变受众审美品味,使得受众商品论得以运作。受众的审美趋向又直接影响到文学与影视的商业运营,最终形成了文艺片、优秀剧目在市场难以生存的现状。总而言之,社会的媒介化离不开技术平台的入侵,而技术平台又由资本操控。在此意义上,理想化的道路是创作者联起手来与资本博弈,坚决守住文学与影视艺术的创作底线,但由于现实道路异常复杂,所以具体实践还需结合具体问题进行科学分析。