【摘 要】
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1937年12月发生的南京大屠杀距今已有八十三年,作为历史证人的登记在册的幸存者正在一个接一个不断地离我们而去,我们要如何才能让这份历史记忆得以铭记?电影就是一种很好的再现历史的手段。二战后不久国外就有很多表现犹太大屠杀的电影出现,到目前总共有两百多部。而国内关于南京大屠杀题材的故事片是1987年才开始拍摄的,至今为止公映的只有十部,从1987年至2011年的三十多年间,南京大屠杀题材的电影在人物
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1937年12月发生的南京大屠杀距今已有八十三年,作为历史证人的登记在册的幸存者正在一个接一个不断地离我们而去,我们要如何才能让这份历史记忆得以铭记?电影就是一种很好的再现历史的手段。二战后不久国外就有很多表现犹太大屠杀的电影出现,到目前总共有两百多部。而国内关于南京大屠杀题材的故事片是1987年才开始拍摄的,至今为止公映的只有十部,从1987年至2011年的三十多年间,南京大屠杀题材的电影在人物塑造、叙事结构、叙事视点、空间与时间等方面都有不小的变化,这反映出的不仅仅是创作方法的改变,更多的是尝试和探讨这类型电影再现历史时怎样更为恰当地再现民族创伤记忆,并进一步成为构建民族认同的良好来源。本文试以叙事视角为考察角度,对个人作品剧本《伤与痛》进行分析,尝试为南京大屠杀题材影片的叙事视角提供更为多元化的表达,探讨此类型题材电影未来发展的更多可能,促进该类型题材电影的叙事更具合理性和丰富性。
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