品特早期的剧作一度被称为“威胁喜剧”，其中代表性作品包括本论文将讨论的《房间》，《生日宴会》和《看门人》。造成“威胁”感的一个重要方面是人物身份的不确定性。结合剧中出现的大量与种族歧视相关的细节，可以断定这种“模糊身份”及“威胁”氛围与族裔问题密切相关。本人认为“模糊身份”既是少数族裔因种族偏见产生的身份危机的一种表现又是他们摆脱身份困境的手段。　　 少数族裔的身份危机是长期种族歧视的结果又受当时英国社会大背景的影响。英格兰白人对犹太人，其前殖民地居民和同属大不列颠公民的爱尔兰人，苏格兰人及威尔士人的偏见由来已久。二战前后，英国的前殖民地居民和一些受迫害的国外难民大批流入英国。与此同时，本地人对少数族裔的歧视程度持续升温。本文所选剧本均作于二十世纪50年代后期。在此时期，英国本地白人的种族偏见并没减少而政府也开始着手出台移民限制政策。　　 作为“受威胁的种族”中的一员，品特对少数族裔的身份焦虑有细致的体察。剧中少数族裔的身份危机首先表现在他们对族裔身份过度关注，使之成为生活的中心问题。因惧怕外界威胁，在行为及思想方面出现自我封闭倾向。然而，自闭没能消解外界的威胁却使他们陷入孤独，孤立的境地。危机表现的另一重要方面是人物的自我异化。对于造成身份危机的原因，品特并没止于强调表层现象，即主流社会人们的偏见和歧视，而是进一步挖掘了实现少数族裔“妖魔化”的深层权力关系。　　 身份是一种语言建构而族裔身份的差异是与权力结构紧密相连的。品特对权力与权力斗争的看法与福柯的权力关系观相似。他认为权力具有流动性，反对权力关系的主/从二分法。剧中人物为了摆脱身份危机，采取了一系列的生存策略如：反记忆，即封存过去包括自己的名字，种族，出生地和家庭；越界，具体指使用主流白人的名字作为自己的假名，进入白人家庭和社区并试图与白人个体建立友好关系；在跨越了种族空间边界后，运用主流社会用来压迫他们的武器如语言和知识来进行权力关系的颠覆。　　 总之，品特早期剧本的两大因素--威胁气氛和人物身份的模糊性--既有深刻的历史和社会原因又是少数族裔与主流社会白人权力争斗的产物。