本文以诗经、楚辞、先秦两汉魏晋南北朝诗、全唐诗为背景，从题名1349调30696首词中精选出100体词1209个句式76个句式组合对词体暨中国诗歌构成规律进行实证研究，这一研究包括两个维度，一个是纵向的句式、句式组合及宏观诗体构成三个层面，一个是横向的“言”（节奏）和“律”（格律）两个范畴，由此建立起以节奏与格律为核心的中国古典诗歌形式体系。研究共得到以下具体成果：一、寻求得到包括诗经、楚辞、汉魏晋南北朝诗、唐诗、宋词在内的中国古典诗歌的基本句法节奏及句式构成公例，表示为：基本句法节奏：【一言节】+N×【二言节】+【三言节】句式构成公例：一字豆+N×（二言节）+三字尾（其中：一字豆、三字尾可增减；N=0～3）二、研究得出词暨中国诗歌句式组合的五大规律：叠配、节配、邻配、领配、偶奇配；指出五大规律支配了词体90%以上的句式组合构成。其中，节配、邻配、偶奇配均为重要规律，皆为首次提出；而尤以节配研究最为广泛深入，由此顺序解释了学界很少注意到的骚体、四六文、一半以上词体的基本节奏问题；领配研究亦达到前人未至之广度、深度。三、总结中国诗歌句系构成的叠配规律；发现中国诗歌句系构成的节配规律，指出65%的词体构成受节配规律支配，楚辞与“四六”皆是节配控制体式的典范。四、从律句观念演变澄清一千五百年来模糊的律句概念，推演证明启功所倡之“竹竿律”为古典诗歌单句格律之最终规律；并以此研究词体，统计词体“律句率”达到91.1%，强有力地证明“词用平仄律句”理念，给予近代以来王力、启功、洛地等人倡导之“律词”以坚实证据。五、研究得出不同句式在自由组合时的各种细致格律规律。六、发现词体句系格律构成的重要规律“叠式律”；分别验证了“平平律”“平仄律”对平韵词、仄韵词的普遍性，结果表明，宽泛状态下平韵词83%遵循“平平律”，5%遵循“仄平律”，12%遵循“交替律”；仄韵词61%遵循“平仄律”，4.5%遵循“仄仄律”，11%遵循“交替律”，4.5%遵循“特殊交替律”，23%无明显规律。并将诗、词对比，表明中国古典诗歌的宏观格律控制规律主要即“叠式律”和“交替律”两种样式——“交替律”即律诗中“粘对规律”，控制着律诗宏观格律构成，“叠式律”主要呈现为平韵词的“平平律”和仄韵词的“平仄律”，控制着词体宏观格律构成。至此，“古典诗歌双律”体系得以建立。七、研究发现平仄杂韵词的各种韵式规律符合王力的大致描述，并发现以温词为代表的早期词体在选用韵式方面具有极度自由的特点。古典诗歌用韵的顶峰状态得以揭示。本文不足及需要进一步研究的地方：一、取样过程还显粗糙（1）“全唐宋金元词排名”未进行异名合并，仅为初步；（2）“常用百调异名合并”工作未必完全精确。二、各句式组合的格律研究结果略显分散，不知道是其本无明晰规律还是本文研究方法所致未能找出明晰规律，尚需作进一步研究。三、以本文而言，句式、句式组合、词体三个层面的“言”和“律”的核心规律皆已大致明了，顺次研究千余词牌，重估词史，并以此为基础创作“理想词谱”乃是当然，可惜本文并未进行这一工作。四、本文研究只涉及平仄律，而避开四声律，虽为研究侧重不同，并时间所限，然实为遗憾。诗歌分、合乃中国诗歌最迷人之话题，“四声律”与“平仄律”的联系与区别牵系整部中国诗歌的诗、歌分合过程，乃不可逾越之研究范畴，本文虽对其基本区别与联系有理论之清晰看法，但涉及各时代诗、歌之具体情况，并语音事实，与音乐事实，尚需作基础研究勾勒。五、拗句研究可能涉及四声律，本文未能进行。六、论文写作过程存在（1）例证不避繁琐、（2）自撰术语过多、（3）表格阐释不足、（4）征引资料稍少等问题，这些地方需要进一步改进。