张以庆是中国电视纪录片的领军人物之一,他的纪录片创作是上世纪九十年代末中国电视纪录片从纪实主义美学风格偏离的缩影,是中国主流电视纪录片市场中的独特一隅。本研究以张以庆已公映的纪录片作品为研究对象,以俄国形式主义的陌生化理论为依据,分析论证张以庆纪录片的陌生化叙事策略。本研究主要分为四个部分,按照“概念-表现-路径-归因”的逻辑进行论述。文章的第一部分对陌生化理论进行了系统梳理,并藉由分析文学作品和纪录片作品的联系,将陌生化理论引入纪录片叙事研究的范畴。文章的第二部分和第三部分通过对张以庆具体纪录片作品的列举和解读,论述陌生化叙事策略在张以庆纪录片中的具体表现,并参照诗语和小说陌生化加工的方法,解读张以庆纪录片陌生化叙事的方法论。文章的最后一部分不仅分别从主观、客观的角度对张以庆纪录片的陌生化叙事策略进行了归因,还将视点转向作品外部,通过对张以庆的采访,了解他本人对纪录片陌生化叙事的看法,丰富了文章的观点,增强了论述的可信度。通过对张以庆纪录片的内部研究和对张以庆创作个性的外部探析,可以确定张以庆在创作纪录片时存在陌生化叙事的自觉——自觉地规避已有经验,自觉地创新叙事样式,自觉对影像语言进行陌生化加工……张以庆纪录片陌生化叙事的成功实践提供了纪录片作品陌生化的典型案例,证明文学批评领域的陌生化理论在非文学艺术形式中也具备实践的潜力和研究的价值。陌生化作用于不同艺术形式时所产生的艺术效果接近,但实践渠道不同。在艺术创作同质化严重的今天,创作者不仅要有摆脱经验和常识束缚的勇气,也需要有科学合理的创新方法,陌生化展示出了这样的可塑性。