电影作为时空相生的艺术,其空间在逻辑上先于时间;中国古典美学从某种程度上说就是空间性的美学。中国古典空间审美意识不是还原一个已有的物理空间,而是创生一个可能的审美空间;是要在同一性的基础之上建立一个异质性生成的美学空间。这种古典空间审美意识在电影中就体现为具有中国特色的"单镜头—蒙太奇美学",它在电影的空间叙事中展现出以下特征:在空间景别与角度的选择上,中国古典绘画的"三远"之观是电影叙事语言选择的依据;在画外空间的营造上,"意境"空间以其自身具有的超越性很好地补充了西方学者对画外空间的逻辑性理解;在空镜头的叙事中,中国式的空镜头以简练的话语指涉了丰富的故事内容,承担的不是"省略"功能,而是"超越"功能,不是"描写"功能,而是"留白"功能;在空间的组合上,叠画与变焦从中国古典园林的布局艺术中获取灵感,传达对空间完整性的美学追求;在叙事结构上,中国古典空间审美意识在电影中体现为超越时间的状态之"圆"。