屋宇建筑是现实生活中不可或缺的一部分,也是人类生活居住的根基。在绘画艺术领域中,屋宇也是中国传统山水画中必不可缺的一种画面构成形象。宋代时期山水画中的屋宇建筑造型表现多样、笔法各异,在画面之中所占比例虽小,但却是整幅画面的点睛之笔,山水画中的屋宇建筑也逐渐成为画面的重要组成部分。随着中国山水画的快速发展,使得山水画中表现屋宇建筑的形式与绘画技法变得多种多样,其表达方式不再是两宋之前的“以形写形,以色貌色”,表现形式逐渐由写实之风转变为以写意为主的风格,以“以繁写实”为基础,达到“以简取意”的目的。屋宇建筑作为山水画中的构成要素之一,描绘的不仅仅只是大自然中房屋建筑的景象,同时也承载了画家内心的理想与情感,凝聚着对未来的向往与寄托。宋代时期山水画中的屋宇建筑形象并非是孤立于画面之中的图形绘画符号,而是应景而生,在笔墨之中巧妙的与山川、树木、河流等其它景观进行了融合。在宋代时期的山水画发展历程中,屋宇建筑形象被赋予了新的山水精神,是中国山水画所独有的文化精髓。本篇论文旨在探索研究宋代时期山水画中所描绘屋宇形象的绘画风格以及其文化内涵,探究其绘画风格是从北宋时期的“形象再现”到南宋时期的“意象表达”这一风格转变过程。屋宇建筑形象虽然只是作为山水画中的点景出现,但在画面之中却充当着“画眼”的作用,因此对宋代时期山水画中的屋宇建筑形象的研究显得尤为重要。笔者试图尝试从宋代时期的山水画作品入手,对两宋时期的山水画进行分类、总结与归纳,提取其中的屋宇建筑形象进行归类分析,站在前人的理论基础之上,继续挖掘宋代山水画中屋宇建筑形象的绘画特征与表现特点,了解其衍变形成的过程与原因。通过本篇论文的研究,对宋代时期屋宇建筑形象的绘画特点有了一个较为深刻的认识,且近一步充实了中国山水画形象构成有关方面的研究,对后世研究宋代时期山水画中屋宇建筑形象的更深一步探索起到了积极的作用,也给当代城市山水的绘画创作提供一些参考性的意见。