【摘 要】
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二十世纪六十年代,英国导演彼得·布鲁克(Peter Brook,1925-)执导的戏剧《马拉/萨德》,糅合了现代戏剧史上最有影响的两大戏剧理念——阿尔托的残酷戏剧理念和布莱希特的间离
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二十世纪六十年代,英国导演彼得·布鲁克(Peter Brook,1925-)执导的戏剧《马拉/萨德》,糅合了现代戏剧史上最有影响的两大戏剧理念——阿尔托的残酷戏剧理念和布莱希特的间离效果理念,成为西方现代戏剧舞台上一个里程碑式的范本。本文从西方马克思主义法兰克福学派的重要美学家瓦尔特·本雅明(Walter Benjamin,1892-1940)的文艺美学观点“灵光说”与“震惊说”出发,结合布鲁克的导演专著《空的空间》和《移动的视点》中的有关论点,以布鲁克1967年拍摄的戏剧电影《马拉/萨德》作为观摩参考,分析布鲁克在导演《马拉/萨德》时对阿尔托“残酷戏剧”和布莱希特“间离效果”的创造性运用,从美学角度阐释布鲁克导演的舞台剧《马拉/萨德》的特色,从而对其如何体现“灵光”与“震惊”交融的美学体验来进行深入研究,探讨布鲁克导演舞台剧《马拉/萨德》的美学追求,并期待能对中国当代相关的戏剧创作提供点滴有益的启示。
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