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本论文主要内容是通过对法国新浪潮时期“左岸派”首领导演阿伦·雷乃(Alain Resnais)的“作家电影”的研究,探讨“左岸派”从文字到影像的改编模式。研究方法是对其代表作《广岛之恋》(Hiroshima Mon Amour)与《去年在马里昂巴德》(Lannée dernièreàMarienbad)进行个案研究,分别从两部作品的原小说、剧本以及小说到电影的转换模式几个方面进行分析,其中涉及到《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》小说原作者,同时又是“左岸派”的导演玛格丽特·杜拉斯(Marguerite Duras)和阿兰·罗伯-格里耶(Alain Robbe-Grillet),深入的探讨雷乃对这两位合作者从作家到导演转变的影响。首先,分析雷乃的两部电影代表作《广岛之恋》与《去年在马里昂巴德》,从导演作品本身出发,总结归纳雷乃独具一格的“作家电影”风格。虽然雷乃的作品的编剧全都是由他人完成的,但是他总能把其他作家的文学作品用自己清晰的个人风格进行诠释,例如:《广岛之恋》与《去年在马里昂巴德》的原作者(雷乃的合作伙伴)同时又是“左岸派”导演——玛格丽特·杜拉斯与阿兰·罗伯-格里耶,他们的作品以及与雷乃的合作模式有助于解析“左岸派”文学与电影的改编,这也正是“左岸派”在法国电影新浪潮中占有无可替代的地位的一个重要因素。随后,总结雷乃如何将别人的剧本为自己的电影所用,成为独具雷乃风格的电影,以及雷乃的文学电影对整个“左岸派”到法国电影新浪潮的影响,并得出结论。第一章为导论部分。本部分对“左岸派”导演雷乃的电影和文学的改编这一研究主题的研究背景、研究意义以及国内外研究综述进行说明,概括论文的研究内容和方法,指出在相关课题研究中的创新点及不足之处。第二章主要分析雷乃的“作家电影”风格,分别从雷乃影片中的“意识流”概念、叙事时空的运用以及独特的文学式对白三个方面进行研究,以《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》作为分析对象,同时涉及到雷乃其他的影片,以此总结归纳雷乃的个人电影创作风格。第三章在第二章的基础上,着重研究与雷乃合作《广岛之恋》的编剧玛格丽特·杜拉斯从小说到电影创作媒介的转换,以《广岛之恋》原小说为例做个案分析,涉及到她创作的文学作品,并分别从她文学作品中的创作形式、内容等方面进行研究,最后总括杜拉斯小说与电影的关系。第四章,雷乃在《广岛之恋》的成功之后,紧跟的作品是由阿兰·罗伯-格里耶编剧的《去年在马里昂巴德》,在结构上的形式与第三章并列,同样以《去年在马里昂巴德》原著小说做单独的个案分析,从而探究格里耶的“新小说”以及在与雷乃合作之后,他作为“新小说”的电影实践者的一个典范。同时进一步阐述了“左岸派”导演的风格形成原因及其影响。第五章为结论部分。本部分对论文的研究结果进行总结,分析以雷乃为首的法国电影新浪潮“左岸派”从文学到电影的改编过程,这同时是电影文学性的创新和实验性的里程碑,并在此基础上提出对我国电影文学作品改编发展的建议。