本论文主要内容是通过对法国新浪潮时期“左岸派”首领导演阿伦·雷乃(Alain Resnais)的“作家电影”的研究，探讨“左岸派”从文字到影像的改编模式。研究方法是对其代表作《广岛之恋》(Hiroshima Mon Amour)与《去年在马里昂巴德》(Lannée dernièreàMarienbad)进行个案研究，分别从两部作品的原小说、剧本以及小说到电影的转换模式几个方面进行分析，其中涉及到《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》小说原作者，同时又是“左岸派”的导演玛格丽特·杜拉斯(Marguerite Duras)和阿兰·罗伯-格里耶(Alain Robbe-Grillet)，深入的探讨雷乃对这两位合作者从作家到导演转变的影响。首先，分析雷乃的两部电影代表作《广岛之恋》与《去年在马里昂巴德》，从导演作品本身出发，总结归纳雷乃独具一格的“作家电影”风格。虽然雷乃的作品的编剧全都是由他人完成的，但是他总能把其他作家的文学作品用自己清晰的个人风格进行诠释，例如：《广岛之恋》与《去年在马里昂巴德》的原作者（雷乃的合作伙伴）同时又是“左岸派”导演——玛格丽特·杜拉斯与阿兰·罗伯-格里耶，他们的作品以及与雷乃的合作模式有助于解析“左岸派”文学与电影的改编，这也正是“左岸派”在法国电影新浪潮中占有无可替代的地位的一个重要因素。随后，总结雷乃如何将别人的剧本为自己的电影所用，成为独具雷乃风格的电影，以及雷乃的文学电影对整个“左岸派”到法国电影新浪潮的影响，并得出结论。第一章为导论部分。本部分对“左岸派”导演雷乃的电影和文学的改编这一研究主题的研究背景、研究意义以及国内外研究综述进行说明，概括论文的研究内容和方法，指出在相关课题研究中的创新点及不足之处。第二章主要分析雷乃的“作家电影”风格，分别从雷乃影片中的“意识流”概念、叙事时空的运用以及独特的文学式对白三个方面进行研究，以《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》作为分析对象，同时涉及到雷乃其他的影片，以此总结归纳雷乃的个人电影创作风格。第三章在第二章的基础上，着重研究与雷乃合作《广岛之恋》的编剧玛格丽特·杜拉斯从小说到电影创作媒介的转换，以《广岛之恋》原小说为例做个案分析，涉及到她创作的文学作品，并分别从她文学作品中的创作形式、内容等方面进行研究，最后总括杜拉斯小说与电影的关系。第四章，雷乃在《广岛之恋》的成功之后，紧跟的作品是由阿兰·罗伯-格里耶编剧的《去年在马里昂巴德》，在结构上的形式与第三章并列，同样以《去年在马里昂巴德》原著小说做单独的个案分析，从而探究格里耶的“新小说”以及在与雷乃合作之后，他作为“新小说”的电影实践者的一个典范。同时进一步阐述了“左岸派”导演的风格形成原因及其影响。第五章为结论部分。本部分对论文的研究结果进行总结，分析以雷乃为首的法国电影新浪潮“左岸派”从文学到电影的改编过程，这同时是电影文学性的创新和实验性的里程碑，并在此基础上提出对我国电影文学作品改编发展的建议。