上世纪九十年代以来，大众文化开始在中国蓬勃发展，在这样的文化背景下，影视文化更多地显露出其作为大众文化的品性，而“平民化”更是影视文化最突出的特征。杨亚洲正是在这样的文化语境中开始了他的影视剧创作，无论是电影还是电视剧，他都一直坚守关注现实生活、关注普通百姓的艺术追求，展现了老百姓在困境下健康、快乐、充实的精神世界，被人们誉为“平民导演”。引言部分，本文概括介绍了杨亚洲影视创作所处的文化语境及其创作历程。中国已经进入了一个大众生活的审美化阶段，人们从杨亚洲的影视剧中，看到日常生活场景的真实再现，看到平民世界的真实情感，这也正契合了当下转型期的文化语境和社会审美需求。本文的主体分为三个部分，着重从现实主义的美学追求、叙事特色以及艺术技巧三个方面对杨亚洲影视剧展开研究。尽管从外表上来看，杨亚洲的作品受到当前大众文化的影响，有平民化、世俗化的倾向，但内在的精神上仍有着对现实主义传统的坚守。他的一系列影视剧都取材于现实，用平实的镜头真实纪录了百姓的平常生活。杨亚洲影视剧在叙事方面有其独到之处，他的影视剧中细腻的女性视角、女性叙事方式表明了女性的主体地位和叙述能力，真实、深入地表现了当下女性的生存困境和情感体验，具有一般男性叙述无法拥有的独特意义和韵味；杨亚洲的电视剧作品多采用了非强情节的叙事策略，不依靠事件和冲突来吸引观众，而是以特别生活化、特别平实的风格去吸引人、感染人；此外，杨亚洲的影视剧多采用笑中有泪的悲喜剧模式，悲剧性与喜剧性达到高度统一，具有很高的审美价值。在影视艺术技巧的运用方面，首先，他的影视剧在语言上呈现出口语化、个性化的特征，这也是建立在其影视剧的“平民化”风格的基础之上的；其次，他的一系列影视作品中显示出了独特的影像风格，他不但在电影中注重影像造型元素的运用，而且在电视剧的拍摄中也注入了许多电影化的影像手法，增强了画面的视觉美感和表现力，提升了电视剧的审美品味。余论部分对杨亚洲平民影视剧的社会文化价值以及目前面临的困境及其发展前景进行了简略的论述。