本文以四卷绘于乾隆朝画院的《汉宫春晓图》为例,探讨在乾隆皇帝主导下的画院仿古之动因,及乾隆皇帝对“古”与“今”之态度。从台北故宫博物院藏仇英本《汉宫春晓图》入手,分析“汉宫春晓”画题之名与图式的来源,得出结论如下：这一画题源于图绘宫廷仕女的人物画传统,流行于明代晚期。“汉宫春晓”一词很可能是明人的创造。当时还有大量与之画名上有所关联,图像上难以区分的画作流行于晚明清初的书画市场中。因而乾隆帝对于“汉宫春晓”画题的兴趣,很可能不仅仅在于图像本身。“汉宫春晓”这一画名与图像的组合带给乾隆的有关汉宫轶事的联想,同样是吸引乾隆皇帝不断组织院画家仿绘这一画题的原因。进而分析乾隆皇帝对于底本的选择,及底本与四卷仿本的关系,发现绘于乾隆朝画院的《汉宫春晓图》,是宫廷画家在乾隆皇帝的主导下,积极更动古代图式的“仿古”画作。虽然从可行性层面上看,是宫廷画家拥有改动原有底本的资源所致,然而从必然性层面来说,是由于乾隆皇帝的授意,或出于画家对圣意的揣测之结果。因而这种更动,更能反映的是乾隆皇帝的意图,包括其作为个体的私人兴趣,以及其作为皇帝的公共性表达。乾隆画院的《汉宫春晓图》对所仿底本的更动,首先使得来自人物画传统的“汉宫春晓”画题,被改造为一个界画画题。其次,大量的清宫真实建筑细节被添绘至描绘汉宫的图像中乾隆皇帝因而获得了更多的可能性去对画面进行解读。最后,乾隆皇帝通过建立图像中的“汉宫”与实际中的“清宫”之间的联系,建立了“古”之王权与“今”之王权间的联系。借由塑造出一个清宫式的汉宫形象,以及改变画卷视点,作为清统治者的乾隆皇帝表达了自身政治权力对代表了汉族人辉煌过往的汉王朝的主导与控制。