铁凝是新时期重要的小说家,她的小说最显著的特征就在于她用细腻而尖锐的笔触写出了形形色色人物的心理活动和挣扎,为更确切地展示人物的心理轨迹,她也采用了各式各样的方法。论文除绪论和结语之外分为三个部分:第一部分主要运用阿德勒的自卑理论分析了铁凝小说中人物普遍的自卑感,铁凝小说有很浓厚的权力意识,当匍匐在权力下面的人抬头仰望时,自卑感油然而生,面对自卑他们的表现各异,大致有模仿,《谁能让我害羞》中少年的病态的暴力反抗和《马路动作》中杜一夫的彻底的走向自闭。模仿是一种弱者对强者的向往,既有像《谁能让我害羞》里的表面的换装,也有如《麦秸垛》等小说中的女性生存的模仿。第二部分分析了铁凝小说展示的人物本我、自我、超我的矛盾纠葛,铁凝小说的“本我”表现的就是人内心深处的隐秘欲望,“超我”是千百年通行的仁义,而“自我”在这两者中艰难选择,在《永远有多远》和《安德烈的晚上》两篇小说中体现得最为明显。为了协调本我、自我、超我三者的矛盾,铁凝在小说中开始探寻理想的自我,这种探寻也经历了一个艰难的蜕变过程。铁凝笔下一开始描绘了一系列的无邪本我,展现了无罪本初的欢乐,但由最早的让人心疼的香雪,到欣赏与担忧并存的安然,最后杨必然的荒诞出场与尴尬退场,明显地看到铁凝对无邪本我的延续打上了忧郁的眼光,在《木樨地》和《对面》的启示中不得不承认:自我是与他人并存的,真实与虚假是相对而生的,她不再仅仅固守着香雪般的纯净、自为,也不再对世故怒目相向,在理想与现实的艰难调和中,走向了《笨花》中理性的自我生存:向喜、向文成父子是“中和之美”的代表,小说中的女性同艾、顺容也偏离了司绮纹似的偏执,都选择用母爱来治疗婚姻的隐痛。第三部分阐述铁凝透视人物心理的各种方法。她往往借助多声部的叙述和对话,使人物的心理通过互文性的文本展现出来,其中《大浴女》是运用多声部最为娴熟的代表作;丰富的极具暗示性、启发性的意象,则含蓄地刻画了人物的内心活动;情节突转破坏了读者一贯的期待视野,也给读者留下了广阔的想象空间:运用客观描写和主观议论相结合的方式,一方面可以不动声色地展示人物的内心波澜,一方面又能做一下画龙点睛式的议论分析,使人物的性格更加深邃、明晰。