中国绘画有着漫长的发展历史,从新石器时代的陶器纹饰,到战国时期的帛画,唐代的宫廷仕女画,五代的笔墨长卷,宋代的“莼菜条”线条,一直到永乐宫壁画的出现,每一个时代的装饰性绘画作品都在记录着中国工笔人物画逐渐丰富繁荣的历程。20世纪以来,中西方文化不断交流与融合,中国画呈现出具有新时代特色的绘画风貌。工笔人物画作为中国传统绘画中极具特色的绘画载体,它真实反映了一定时期的社会生活与人文风貌,时代性极强,主要以表现观念为主。在当代语境下,工笔人物画家积极探索,不断寻求新的突破,尤其是在装饰性绘画语言方面,画家们表现的越来越主观化。在继承传统精华的基础性上,加以表达画家的内心情感,使新工笔人物画的装饰性更加意象化、多元化、诗情化。本文主要通过对新工笔人物画中装饰性绘画语言的研究与分析,从不同方面探究装饰性在绘画创作中的运用,从而解读蕴含在新工笔人物画中绘画者的思想情感表达,剖析新工笔画中装饰性语言的独特创新之处。通过引鉴新工笔人物画中理念与技法的表达,根据笔者毕业创作《二月二·龙抬头》的创作过程,从构图、造型、线条、色彩以及材质的装饰性五个方面着手出发,更加深入地发掘新工笔人物画中装饰性和情感语言的表达,从而揭示新工笔人物画中装饰性绘画语言的发展。新工笔人物画是在传统人物画的基础上,与当代的艺术文化、审美观念相连接,重在表现新工笔人物画中的装饰性绘画元素之美,是当今中国画坛中的新势力,具有重要的传承与发展的意义。