《幕间》是弗吉尼亚·伍尔夫最后一部作品,完成于1941年2月,她辞世前的一个月。当最后一次难逃的痛苦来袭时,她仍坚持对这部作品做最后的修订。自问世以来,人们对该部小说的评价褒贬不一。有些评论家认为它逊色于伍尔夫以前的作品,如《海浪》和《到灯塔去》。然而,也有些评论家坚定地认为伍尔夫的这一“天鹅绝唱”是她的代表作,其情结完整,幻想奇特,手法纯熟,与之前的作品比起来甚至多了些许宁静和清澈。时间已给了这部作品公正的评价。越来越多的读者开始关注它,这其中有普通读者也有专家型读者。这些读者中,有些认为这部小说是部带有狂欢性质的喜剧,而另有些读者读出了作品中的创伤。引人注意的是创伤主题渗透了伍尔夫早些的大部分作品,她的最后一部作品也不例外。而且,这部小说是伍尔夫创伤主题的集大成之作。本论文将综合各种创伤理论,归纳出文学领域的创伤定义,并以此为依据,从个体创伤,群体创伤两个方面讨论该部作品在狂欢伪装下展示出的多种多样的创伤。绪论部分将简要回顾评论界有关伍尔夫本人及其作品中(特别是《幕间》这部小说)描写的创伤所做的最新研究成果,提出对伍尔夫作品中的创伤做出更有创造价值的研究的可能性,同时提出本论文的基本观点和整体框架。正文部分包括三个章节。第一章“创伤理论”讨论目前创伤理论的研究现状,并综合各种创伤理论,以帮助我们更好的解读创伤文学和文学作品中的创伤主题。第二章“个体创伤”探讨《幕间》的个别人物的个体性创伤。不同的人物遭受的创伤也不尽相同,伊莎反复被强暴幻景折磨,威廉·道奇因为其性取向而遭受外界的冷暴力。第三章“群体创伤”展示了某一特定群体遭受的创伤。幕间中的女性人物代表了英国社会的全体女性,她们是整个父权统治文化的受害者。《幕间》里的村庄,影射了整个英国国土,无论是历史上还是现在都遭受着战争的创伤。结尾部分将对本论文作概述,并对伍尔夫的化解创伤的方式-与创伤的施与者-残酷的现实被动的和解作简要解释。无论是作者本人还是她所描写的人物最终都选择了向残酷的现实妥协。整部小说带有浓重的悲观色彩,但是伍尔夫并没有放弃唤醒人类的努力,她仍在坚持,只不过是通过另外一种方式。