当下艺术形式的多样化,让城市雕塑与装置艺术成为大众议论的话题。对于当代城市雕塑装置化的现象,引起了笔者对这一现象的相应思考,装置艺术是否是当代城市雕塑,同时它又是否是当代城市雕塑进一步发展的必然趋势。带着这个问题查阅了相关资料获知。在艺术界,尤其在雕塑艺术界,有关城市雕塑的理论界定有三种观点：第一种观点认为在当代城市雕塑装置化中,装置艺术是雕塑艺术发展的必然逻辑；第二种观点认为当代城市雕塑和装置本不属于一个艺术,当代城市雕塑就是当代城市雕塑,装置艺术就是装置艺术,不能把两种独立的艺术个体混淆在一起；第三种观点认为当代城市雕塑可以包含装置艺术,但是这种装置应该在雕塑自身发展的逻辑上。针对学术界这些观点,在笔者看来有一个不争的事实,那就是我们现在的城市雕塑正在出现装置化的现象。笔者针对当代城市雕塑装置化的现象进行了相应深度的思索。笔者赞同第三种观点就是当代城市雕塑可以包含装置,但不能走到泛滥的装置化程度,雕塑应该保持自己的本体语言,它的创新应该有相应的边界。当代城市雕塑发展的近二十年来,我们可以清晰的看到有一些年轻的雕塑家关注的焦点已不在雕塑本身,而是把焦点转向了装置领域,并且与它进行探索与创造。很显然,传统雕塑在概念上已经被宽泛,同样传统雕塑在模式上也已经被拓展。在当今世界,没有一个人可以理直气壮的给雕塑下一个令人信服的定义。当代雕塑艺术的概念变的神秘而又莫测,当代城市雕塑装置化现象表现在“集成”代替了“塑造”；材料的本身意义代替了造型意义；观念语言成为创作的手段。通过当代城市雕塑装置化的现状,获知到它的审美特征具体表现在： (1)以现成品为塑造形式的城市雕塑装置化表现出既不“雕”也不“塑”、现成品生活意象的错位、城市雕塑空间与装置重叠等特征。 (2)以材料多样为媒介的城市雕塑装置化表现出当代城市雕塑材料目的化、“经典性”的城市雕塑材料被装置所使用、当代城市雕塑材料多元化等特征。 (3)以观念为表现手段的城市雕塑装置化表现出当代城市雕塑生活化、评论家“自圆其说”等特征。由此,笔者研究发现当代城市雕塑装置化的审美特征得出：当代城市雕塑的发展创新应该在保持雕塑艺术本体语言的前提下进行。雕塑艺术作为一门独立的学科艺术,本质上是有明确特征的。而当今,时代的多元化促使了艺术创作的多元化,各个学科领域和艺术领域的其他艺术形式相互之间渗透,这是学术界的进步表现。当今最引起我们关注的莫过于雕塑本体语言拓展过程的限定性原则,它是其保证雕塑本体语言的独立性不被催毁丧失,也同样区分于其他艺术形式的独立性不被丧失的根本。以独立品格为核心的雕塑艺术,必须遵循雕塑本体语言拓展中的限定性原则,在研究雕塑艺术多元化的表现过程上,呼唤起雕塑艺术领域普遍的未来意识,让雕塑艺术这个古老而悠远的艺术继续发展下去。面对新的现实去思考未来,只有这样雕塑艺术才能出现崭新的局面。这也正是当今雕塑艺术健康发展的新要求,同时也是不被外界打破边界自我毁灭的保护伞。无论哪个时代哪一位雕塑家都应该长期坚持的神圣责任,也是雕塑艺术独立品格的内在要求。