日本自明治维新以来一直在思考西方音乐文化与本土音乐文化的协调问题。二战以后,在日本政治、经济、文化、社会百废待兴的局面下,以入野义朗、柴田南雄、户田邦雄为代表的战后“学院派”音乐家正式为日本音乐界带来了象征西方前卫音乐文化的十二音音乐。十二音音乐在日本的受容与发展诸相反映了日本现代音乐发展的自我反思与自我认知。这一方面受惠于战后西方先锋音乐传播与发展的积极影响,一方面也源自日本源远流长的传统音乐文化以及传统美学观念的具象化体现。与十二音音乐息息相关的日本近现代音乐家和音乐团体在战后分化出“学院派”、“民族派”、“中间派”三个音乐发展方向,他们的音乐研究、音乐创作、音乐教育、音乐交流与音乐活动映射出十二音音乐在战后日本不同发展阶段的多维受容面相。从宏观的历史审视到微观的音乐作品分析,从历时的音乐形态特征到共时的音乐文化发展,多角度的挖掘与探索将有助于思考与理解十二音音乐于日本的受容这一历史现象的产生与发展。十二音音乐对于日本音乐界来说既是二战前后西方音乐思潮作用于日本现代音乐发展的产物,也是日本音乐界思考西方近现代音乐价值的反映,更是日本音乐界重新认知与理解传统音乐文化生存意义的契机。