中国的“80后”文学是一个独特的文化现象。在网络文化与大都市大众消费文化引起的转型期文化背景下，中国“80后”作家的写作资源呈现出不同于前辈作家的内容与风格。“80后”写作因为其特殊的成长环境与青年亚文化，受到了年轻读者的热烈欢迎。但这种写作资源造成了在他们与前辈作家之间的代沟。而在日本没有“80后”文学这个概念。在日本在1980年代出生的年轻作家所写的作品并不像中国“80后”写作那样，与网络文化、大都市大众消费文化的关系如此密切。但是，近年来，中日两国出生于80年代的青年作家受到纯文学界关注的程度是相似的。譬如：中国作家张悦然曾经在中国名刊-《人民文学》、《收获》发表小说，且获得过2005年度春天文学奖；日本作家绵矢丽莎、金原瞳和青山七惠相继获得芥川文学奖。特别是，中日出生于80年代的女性作家，如：张悦然、绵矢丽莎、金原瞳等在小说叙事的手法与女性自我意识方面，有着互为参考的价值。　　 正是在这个意义上，本论文从叙事的具体手法、叙事的概要手法以及叙事的作者意识三个方面来分析。即，笔者关注的是：中日“80后”女性作家小说中的比喻手法的运用、“身体写作”的叙事特征与女性自我意识的生成与表达。她们都在前辈女性作家的女性主义小说写作，以及现代主义或现实主义小说写作的脉络上，通过比喻手法，身体的受虐或自虐，以及女性视角下的男人形象的描写，来反映出了中日80年代出生的女性的深层心理。　　 本文划分为三个部分，以张悦然、绵矢丽莎与金原瞳为例，对她们的小说叙事进行分析与比较，来考察中日“80后”小说的比喻手法、“身体写作”以及女性自我意识的异同。　　 第一部分，以张悦然的《红鞋》与绵矢丽莎的《好想踢你的背》为例，对她们笔下的比喻手法进行分析与比较研究，以期呈现中日“80后”女性作家在微观上是如何叙事的。第二部分，以张悦然的《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》与金原瞳的《裂舌》、《灰色宝贝》为例，对她们的“身体写作”进行分析与比较研究，以期探讨中日“80后”女性作家在宏观上是如何叙事的。第三部分，以张悦然的《水仙已乘鲤鱼去》与金原瞳的《ォートフィクション》为例，通过对她们笔下的男人形象的分析，来对她们的女性自我意识进行分析与比较研究，以期思考中日“80后”女性作家为何这样叙事。　　 在本论文中，除了文本细读的方法外，还从女性文学史的角度来分析中日“80后”小说叙事的特征。本论文从一位攻读中国现当代文学专业的日本留学生这个“第三者”的角度来对这一课题进行研究，或许会更客观地考察出中日女性作家的相通与不同之处，以期发现中日“80后”女性小说的价值与问题。