随着社会、经济的发展,以及国际之间的文化交流,中国绘画不断受到国外美术思潮的影响,人们对绘画艺术形式的认识又上升到了新的台阶。中国绘画艺术在艺术创作中的材料选择越来越多元化,艺术家们不再拘泥于传统意义上的架上绘画和传统的油画材料,而是寻找更多适用于表达自己内心情感、艺术理念的新形式。综合材料绘画正是中国当代艺术中新兴的一种新奇的、表现自我、与众不同的艺术表现形式,它以一种全新的姿态走进当代艺术的视野中。"综合材料绘画"在中国当代艺术创作过程中的逐渐成熟,凭借着自身绘画形式的优势延续着传统的油画艺术,与其他当代绘画艺术和绘画形式共同成长,深化和丰富了油画艺术创作的表现形式。多年来致力于"综合材料绘画"艺术创作的张元,与大部分的艺术家不同,他将对绘画方法的研究转换为对绘画语言本质规律的研究,把以前作为载体的材料上升到了作为艺术语言的主体。他从绘画艺术的本质出发,切入"材料语言"的角度阐释了欧洲艺术史中的语言规律、语言关系、语言秩序的演变进程。张元认为好的作品是一种纯粹的、不含杂质的,完全的内心世界,内心的情感应在创作的画面之中自然流露出来。"纯粹"是艺术家的最佳创作的状态。他在绘画语言、艺术材料的研究上花了不少时间,做了不少尝试。张元认为,从远古的水性丹培拉绘画到现在的综合材料绘画艺术的表现研究,不仅仅是局限于解决表现形式层面上的问题,还是为了还原欧洲绘画艺术语言的原貌,纠正我们原有的对西方绘画语言的偏差,把握其语言演进的整体脉络,积累和补充了艺术家的视觉经验,使艺术家的自主原创能力得以提升。张元创办的材料工作室,在经过将近二十年的发展后,在当代艺术下的材料艺术方面走出了一条独特的道路,也为艺术界、为艺术家们积累了宝贵的经验,同时也实现了张元对艺术理想的孜孜不倦的追求。张元独特别致的创作形态,正是今天人们对他的艺术充满兴趣的原因。本文通过对张元本人的采访,以及收集访谈和书籍资料等方式,深入了解并着重分析了张元在他的材料艺术创作中的内心的世界,特别是材料语言在绘画中的应用。论文从绪论、艺术风格的形成、表现形式、艺术语言、审美特点以及对当代艺术的影响与启发这些部分来分析张元的综合材料绘画,以张元的综合材料语言以及中国当代艺术的文化背景作为客观的依据,对张元的材料艺术、材料绘画、材料精神做客观的研究和讨论。