20世纪90年代以来，随着市场化经济浪潮的冲击和现代传媒技术的飞速发展，文学的生存空间逐渐被电影、电视、手机、互联网、电子阅读器等传播媒介所排挤和蚕食。作为文学发表阵地的传统文学期刊，在参与市场竞争中风光不再，边缘化处境愈发明显。文学的产业化发展，视觉文化的大行其道，数字化技术的不断推进，更是对传统文学期刊提出了严峻的生存考验，使得传统文学期刊的生存与发展面临着改变自身和市场化转型两方面的压力与挑战。然而，反观近年来，以郭敬明主编的《最小说》、张悦然主编的《鲤》、饶雪漫主编的《最女生》等为代表的青春文学杂志书，却在文学市场中异军突起，屡屡创造着令传统文学期刊望尘莫及的发行量神话。二者“冰火两重天”的生存境遇以及由《最小说》、《鲤》等所引发的名目繁多的青春文学杂志书的出版热潮，不得不引起研究者对青春文学杂志书这一新兴出版物的关注和思考。目前，与日本、台湾等地盛行的旅游、休闲类杂志书不同，在我国大陆青春文学类杂志书反而遍地开花，并呈现出“风景这边独好”的发展态势。在我国文学市场上备受青睐的青春文学杂志书主要是由青春文学作家在对日本等地的“杂志书（Mook）”进行借鉴的基础上，借助自身已有的品牌效应，结合当下的阅读环境，加以本土化的创意出版物。2006年，“80后”青春文学作家郭敬明主编的《最小说》，是这股青春文学杂志书风潮的引领者。《最小说》的热销，使出版界看到了杂志书背后巨大的市场潜力。一时间，青春文学作家纷纷与出版社联合创办兼具图书与杂志双重特点的青春读物，各类青春文学杂志书如雨后春笋般应接不暇地出现在文学市场上，成为了文学界的一道亮丽风景。青春文学杂志书在我国的兴起与成功有其复杂的社会文化背景和时代原因。注意力经济时代，青春文学作家个人的品牌效应、华丽的装帧设计、精准的市场定位、连载的发表形式、产业化的生产运作模式等都是青春文学杂志书成功的重要因素。本文以青春文学杂志书现象为论题，在透视这一现象产生、发展和取得市场成功的同时，着重将这一由青春文学作家打造的新兴文学平台与传统文学期刊进行比较，以反思青春杂志书这一新生事物现存的困境及未来的发展前景。论文主要分为四个部分，第一部分主要对“青春文学杂志书”这一概念进行界定，梳理和回顾杂志书在我国的发展历程。此外，还对杂志书产生的文学环境进行分析，以探讨青春文学杂志书产生的社会文化背景。第二部分是将青春文学作家创办的杂志书与传统文学期刊进行比较，主要从文学核心层的文学文本、青春文学杂志书的形式层、文学的功能等方面来阐释这种新兴的文学表达与传播平台与传统文学期刊之间的不同。第三部分是分析青春文学杂志书取得市场成功的原因。主要以郭敬明主编的《最小说》、张悦然主编的《鲤》以及笛安、落落主编的《文艺风》等这几类比较成功的青春文学杂志书为典型案例，从明星主编与杂志书的互文性关系、强大“粉丝读者”的支持、精准的市场定位、连载小说的发表形式等方面进行分析。第四部分，分析青春文学杂志书现存的发展困境与未来的发展前景，以展望它的的未来发展之路。