本文分为电影生产的现代性转向、生产篇以及制度与经营篇三部分。第一部分从社会学角度来探讨电影生产的现代性转向的必要性。市场交换的普遍性和频繁性导致现代社会的流动性特征,这种流动性使得传统的整体感被肢解得支离破碎,现代人普遍有一种空间剥离感或碎片感,时间感发生断裂。审美现代主义是救赎现代人的重要途径。以审美现代主义为取向的现代电影也应该随着现代人时空体验的变化而相应发生转变。大众电影内涵从两方面来理解:一方面,电影应朝向社会各阶层的受众群体,而不应局限于少数群体;另一方面,电影要承担对大众的精神建构的责任。这就要求艺术形式要基于观众接受心理的变化或市场导向而转变,电影的主题思想主要通过大众的身体体验而非反思来获得。艺术形式的转变最终实现还要依赖于一系列文化制度,因为电影生产不仅仅涉及电影内容本身的生产,还涉及到经济效益、收益分配、政府调控等一系列问题,经济利益将直接影响到电影生产参与者的行为,进而影响到艺术形式与内容的选用。完全基于工具理性的制度设计会导致艺术本身的异化。在文化产业化背景下,脱离经济效益、收益分配等产业化运作来谈文艺生产显然是不现实的。整个电影产业有序运作需要文艺学,传播学,经济效益三者的有机结合与协调。生产篇主要涉及传播学视角下的文艺生产。从基于当代时空体验的大众心理角度来探讨剧本生产,电影技术运用,电影叙述策略等三方面问题。一,当前剧本生产成了电影产业链的“瓶颈”环节,作为电影生产的原材料的剧本的匮乏将直接影响到中国电影产业的发展。适合大众电影生产的作品之一是诗化现实主义作品。诗化现实主义一方面关注社会现实和个人生存状态;另一方面,通过意象空间的建构使得大众获得体悟和超越。二,电影技术是对人的视听经验、情感和梦幻等等的模拟、变形和提升。当人的情感心理结构发生变化时,新的电影技术便又会产生,所以如果导演要使电影与大众的情感心理不隔,导演需得才从身体与影像的意向性关系角度来运用电影技术。三、由于媒介的不同,电影叙述不同于文学叙述。电影叙述指基于身体与影像的意向性关系来运用电影技术表现某主题。导演对主题的表现是通过现实时空和幻象空间的建构来完成的。现实时空指基于一定情节结构的处于进行时态的事件所处的时空。幻象空间由分为意识形态幻象和意象。幻象空间存在于观众或主人公的记忆、想像、梦幻等的表象运动中。意象空间凝聚了时间性内容,具有深度意义。当观众置身于意象空间时,便体悟某种主题或意义,这在现象学里被