传统的中国画一贯提倡“写”,虽然曾经有过制作的实践,但一向采取排斥的态度。在当代中国工笔画的变革与创新中,艺术家们对非笔绘肌理语言的探索和运用具有一定的典型性,甚至已经形成现代工笔画表现语言中的一种倾向。然非笔绘肌理虽然在艺术实践中为许多画家所关注、体察和运用,但大都处于一种感性认识和实践阶段,而在理论研究方面,尚有待深化。基于此因,笔者翻阅了大量古今中外关于肌理语言的书籍,收集了大量相关图片资料,采访了王炳炎、海天等多位当今热衷于肌理制作的著名工笔画家,逐渐地对非笔绘肌理语言有了系统而更为深入的认识。 虽然许多艺术家们热衷于肌理语言的探索和运用,并已经在实践中取得了一定的成绩,但在理论研究方面尚存在缺口。给研究者留下较宽泛的空间,笔者试图在这方面做些研究。 第一章对肌理进行总体性的概述,包括肌理的概念,肌理制作的工具与材料,从肌理在绘画艺术中的作用来论证它也是一种绘画语言,肌理的分类及其特征。 第二章从肌理制作的历史渊源谈起,鸟瞰古代绘画艺术中前人对非笔绘肌理语言的探索与实践。 第三章阐述非笔绘肌理制作在当代工笔画创作中盛行的原因及当代盛行的几种肌理制作方法。 第四章总结了非笔绘肌理语言在当代工笔画艺术中的意义,即可以丰富工笔画艺术的绘画语言,有利于推动当代中国工笔画的革新,有利于促进艺术家个人艺术风格的形成。 结语部分俯瞰全文,对非笔绘肌理语言作了全面的总结,并指出了非笔绘肌理语言在当代工笔画艺术中的运用存在的问题及应该以