2005年诺贝尔文学奖授予英国剧作家哈罗德·品特，奖励他“在作品中揭示出隐藏在日常闲谈之下的危机，并强行打开了受压抑的封闭房间。”品特被公认为20世纪后半叶英国戏剧最杰出的代表。由他的名字而发展形成的形容词“Pinteresque”(“品特风格的”)已经正式成为一个新词列入《牛津英语词典》，这足以证明品特在戏剧领域的突出成就。品特戏剧介于同时代的荒诞派戏剧和现实主义戏剧之间，有着独特的文学价值。 品特盼戏剧在将荒诞派的主题和表现手法具体化处理之后，形成了自己独特的“威胁喜剧”，让戏剧回归到了它的基本元素。遵循品特的这一具体化理念，本文尝试着继续向具体化的方向迈进，给普遍认同的“威胁感”寻求更加具体的源头。 本文除绪论和结语外，分以下四部分论证： 一、三角结构 本文首先从荒诞派戏剧和品特戏剧的关系入手，得出品特的“威胁喜剧”是对荒诞派戏剧向具体化的变异。通观品特的戏剧创作，贯穿始终的三角结构和人物之间的背叛关系，是品特对现实世界不稳定基础的表达，也是戏剧“威胁感”的载体。于是，对三角结构的论证，就是对“威胁”的具体分析。三角结构的体现，在于戏剧中人物之间的背叛关系。品特戏剧的角色设置，都暗含着这个模式。剧中人物不多，以三个为基本数。其他多于或少于三个人物的剧本，同样具有这样的特点。 二、三角结构中的第三方 第三方的介入方式分为无辜介入和主动介入两种，其中主动介入又有物质占有和精神占有的区别。但都呼应了诺贝尔奖评语的“强行打开封闭者受压抑的空间”，一是强行开启人物间的平衡状态，逼迫原有关系中的人发生改变；二是强行开启了赋予语言的封闭意义，造成人物间彼此隔绝的态势。在第三方的世界中，我们看到了现代不确定性的体现。 三、三角结构中的失利方 失利方印证了评语：“体现隐藏在日常闲谈之下的危机”，一是从日常生活提取素材，二是隐藏体现在暗含的秘密和威胁。对于这种局面，失利方临危而动，要么刨根究底的验证，要么采用暴力手段对待入侵者，要么干脆漠然视之。失利方充分展现了“威胁感”的存在，这种威胁与生活密切相关，也源自无处不在的暴力现实，是品特以犹太人的身份对现实的感受。 四、三角结构中的背叛方 在背叛方的世界中，背叛是一种生存的回归、背叛是个人地位的重置、背叛是对逝去感情的眷恋。品特在这里搁置浮浅的道德评判，这是他坚持创作真实性的体现，认为具有道德指涉的作品是虚伪的。同时，因为验证过去不具备可操作性，所以在大量渗入记忆成分的背叛行为中，同样不能对背叛做以简单的判断。 对于目前国内研究不足的现状，本文对英国当代戏剧家品特的作品做了一个较为细致的介绍。因为其作品不像传统戏剧那样清晰地传达出人物的行为动机，所以细致地解读品特的部分作品，提出个人对作品的理解，也是本文的目的所在。在解读作品的过程中，进一步深化“威胁感”的源头，通过三方人物的视角，我们得知：三角结构是品特戏剧的具体构建方式，人物之间的相互背叛关系传达着品特戏剧对不确定性、威胁感和道德评判的哲学思考。三角结构是威胁主题的具体化体现，并且呼应了2005诺贝尔文学奖的获奖理由。