在当下电影风格日趋统一的背景下,阿基·考里斯马基的作品可谓独树一帜。阿基·考里斯马基的主要矛盾,存在于现代化进程催生出的当下,精神信仰渐渐缺失。他的电影与宗教无关,但是他的人物所坚守的精神世界,却不输任何虔诚教徒。这与当下中国的信仰缺失,不谋而合。阿基·考里斯马基是芬兰电影的代表导演,芬兰是电影小国,阿基·考里斯马基的电影作品数量几乎是芬兰全国电影产量的五分之一。阿基·考里斯马基编剧主演的首部短篇剧情电影《撒谎者》创作于1981年,《勒阿弗尔》创作于2011年,此后宣布息影从文。然而在2017年,阿基·考里斯马基带着《希望的另一面》重新回到人们的视野。芬兰地处北极圈,日光是奢侈品,漫长的寒冬和黑夜,造就了阿基·考里斯马基的电影风格和他镜头下的“芬兰性格”,孤独、忧郁、死亡(自杀)也成为了他的电影符号。1987年阿基·考里斯马基的父亲自杀后,作为其工人三部曲之一的《升空号》被创作出来。“我会以自杀的方式结束自己的生命,只是时间的问题”,阿基·考里斯马基在一次访谈中如是说。如果说,2000年以前的阿基·考里斯马基是一名斗士,手持利剑,对社会阶级制度表达愤慨,对政治感到绝望,对工业化进程报以蔑视,时刻想逃离祖国(芬兰)。那么2000之后的阿基·考里斯马基(“逃跑”成功,长期居住生活在阳光普照的葡萄牙。)更像一名禅师,初衷没变,只是晒足了阳光,收敛了戾气,用更柔和的方式与他的“敌人”周旋到底。《浮云》《没有过去的男人》《勒阿弗尔》,让人们看见了“希望”。本文独树一帜在于,作者以电影创作者的视角,基以阿基·考里斯马基从1981年编剧主演《撒谎者》到2017年柏林电影节最佳导演奖影片《希望的另一面》,36年间,20部主要代表作品当中,分析其极简主义电影美学,以及阿基·考里斯马基通过电影语言传递出的思考,包括:孤独、祖国、人文关怀等。让大家更加全面立体的了解阿基·考里斯马基的思想,以及作品。