近年来青春怀旧电影井喷式的出现引起了人们的关注和热议,这些电影主要是以怀念过去的校园青春岁月和美好爱情为主要内容,虽然有些电影口碑不是很高,但依然没能阻挡它们的大卖。有人说这些青春怀旧电影“叫座不叫好”,说它们是“贩卖青春”、“消费怀旧”,但我们不得不承认的是这些影片确实在短短的几年内就已经呈现出了模式化的特点,并在电影界掀起了一股拍摄青春怀旧电影的风潮,同时也给观众们带来了别样的审美感受。因此我们需要对这些青春怀旧电影更为客观理性的分析和研究,只有这样才能使我们能看清楚在这种繁华现象背后人们的心理动因和现代人复杂的社会处境。本文主要是以2010年-2018年出现的《老男孩》《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》《同桌的你》等15部青春怀旧电影做为研究对象。因为青春怀旧电影的研究起步较晚,也未能在中国电影史上形成一个独立的类别,所以本文在第一章首先梳理了青春怀旧电影的定义,并回顾了青春怀旧电影在中国电影史上的发展流变,发现了各个时期影片的怀旧内容是紧贴着时代的内涵而变化的。在第二章中笔者运用了怀旧理论和电影叙事学的相关理论知识对其进行分析,总结出了这些青春怀旧电影所具有的一些共同的叙事策略:双重时空的叙事结构、巧妙的情节设计、独特的视听语言。第三章中本文对这些叙事策略的深层寓意进行了解读,发现了这些叙事策略背后潜藏着的文化心理动因,这些深层的文化心理动因正与当下80后的现实状况和心理状态相契合,因此这也是青春怀旧电影在这几年火速蹿红的根本原因。而这也是本文与其他研究不同的地方,更多的是将关注点集中到了青春怀旧电影本身,而不是过多地去从商业、市场、IP资源的成功开发等外在的因素去研究青春怀旧电影的成功。