铙是我国古代重要礼乐器之一,起源于商代中期前后,西周中后期走向衰亡。与殷墟编铙大致出于同一时期,在中国南方流行着一种相似的大型青铜乐器,考古界一般称之为大铙。大铙来源于北方殷墟小铙。在殷墟二三期发现于长江中下游地区的青铜乐器大铙,其形制、纹饰等特征基本和中原小铙相似,而这种铙因分布地域广、特色鲜明而广为引人注目,所以笔者认为其作为一种研究对象具有十分重要的学术价值意义。全文共分六个部分：绪论,综述南方大铙的发现情况,对出土青铜大铙进行了梳理,提出了青铜大铙的研究目的及意义,并对以往的研究作了回顾。第一章,关于青铜大铙的概述,主要阐述青年大铙的定名与来源问题,大铙各个部位的名称、定名、来源等问题,证明了大铙来源于陶寺铜铃说；青铜大铙的类型学研究,以发掘的出土大铙为分析对象,主要从其类型学研究、分期断代研究、埋葬祭祀方式、组合形式等方面进行分析研究,在型式划分的基础上将青铜大铙的发展共分为五期,对每一期的特点、演变规律进行了归纳总结,大致理清了青铜大铙的发展脉络,经历了兽面纹铙——云纹铙——简化兽面纹铙——乳丁铙——有枚铙的演化发展历程,最后西周早中期逐渐演变为音乐音响性能更好的甬钟,但有枚铙不是被甬钟所取代而是和甬钟并行存在了一段时间最后逐渐被淘汰,这点是现在学者必须注意的一点问题。第二章,关于青铜大铙的区域研究,先介绍江西新干的三件典型标准器物铙,然后按照青铜大铙的地域分布分为九省两大区域研究,九省为湖南、湖北、江西、安徽、江苏、浙江、福建、广西和广东,两大区域为以云纹大铙为代表的湘江以北地区(主要包括湖南以北、江西、上海、浙江以及湖北、安徽、福建等地区)和以兽面纹大铙为代表的湘江地区(主要包括湖南地区)两个各具特点的音乐文化区域,基本理清了每省每区域的分布状况。第三章,关于青铜大铙和北方殷墟小铙以及北方早期甬钟的对比研究,从形制纹饰、出土埋葬组合方式、音乐性能以及文化影响等方而进行了对比研究,从而对青铜大铙自身的发展历程进行了系统梳理,建立一套逐步完善的分析体系,具有初步的研究器物的能力。第四章,关于青铜大铙历史地位研究,主要从历史考古学角度、艺术角度以及音乐文化角度进行阐述,阐述了青铜大铙对当时社会产生的影响以及其历史地位问题,从而更鲜明的反映出本论文的中心思想。第五章结语,对全文探讨的问题作了总结,并提出了一些尚需要解决的问题,期待在以后能够对此进行更加完善深入的研究。本论文将使用考古类型学、地层学、历史学、文献学、地理学和音乐学等学科交叉的研究方法,在现有资料的基础上,结合一般考古学的研究成果,运用类型学、地层学等学科的相关基础知识对南方地区出土青铜大铙作系统的梳理。