近几年来灾难片成为了电影市场上颇受关注的类型影片,灾难片不仅包含了灾难意识、环保意识,还具有人文价值和审美价值。学界对灾难片的研究也不在少数,但往往集中在对西方灾难片的研究上,而忽略了中国灾难片。其实新世纪以来中国灾难片一直都在进行不断的尝试和摸索,近几年也创作出了一系列灾难片,更有像《一九四二》、《唐山大地震》、《幸存日》、《逃出生天》等优秀的灾难片,故而值得我们进行深入的研究。本论文将新世纪以后中国的灾难片作为研究的对象,在对灾难片进行界定的同时系统梳理新世纪中国灾难片,在此基础上展开叙事艺术方面的研究。以西摩·扎特曼的叙事结构和热拉尔·热奈特的叙事话语为理论依据,对新世纪中国灾难影片进行详细解读,旨在总结出新世纪中国灾难片既有的叙事规律,从而能够为中国灾难片走出国门提出建设性的意见。在对叙事内容的分析上,笔者通过对人物和事件在灾难影片中表现出的叙事功能总结归纳出五个叙事主题,分别是弘扬主旋律、宣扬人性美、反思人与自然的关系、展现悲剧美和众生平等。叙事话语则通过对灾难片在叙事过程中的主体、视角、时空和结构等方面的细致品读,总结中国灾难片在叙事艺术上的魅力或者不足之处。最后笔者在总结和反思的过程中,提出两点灾难片发展的创新性策略：一是以解剖复杂人性作为灾难片主要表现主题；二是以纪实性的叙事策略代替经典的叙事策略。