低碳试点政策对农业技术创新的影响研究

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笔者对“版画思维”的思考是源于一次实验性课程,虽然课程很短暂,但对此所引发的思考,却成为我研究生学习阶段的主要课题之一,开启了我对于“版画思维”的重新认知,拓宽了我的版画艺术创作观,并且在我的版画创作过程中得到了很好的运用。本文主要从两个方面来论述:第一主要厘清“版画思维”概念的内涵与外延,即版画中的“痕迹”,“转印”以及版画中的“媒介”。第二是结合我在《感》系列作品创作实践中,对于“版画思维”的
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米歇尔.福柯是20世纪法国重要的思想家之一,其研究涉及哲学、科学、社会学等,直至后世仍然产生着积极影响。他对传统本体性进行梳理,受到尼采思想的启发,提出“人之死”,重新解构本体性。这意味着开启人真正塑造自身的无限可能。就此,福柯提出,真正达到塑造自身、达到自由的途径便是由“关怀自身”为核心的“生存美学”。福柯的“生存美学”受到了现代主义的影响,同时也佐证了现代美术的精神。“生存美学”对现代主义精神
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水彩风景画是我国水彩画中的重要组成部分,随着中国水彩画创作的发展,表现性水彩风景画也成为中国当代水彩风景画创作中一个重要的探索方向。本文首先从当代艺术发展的角度出发,讲述了何为观念,并论述了观念的介入使传统架上绘画具有了当代性,接着从西方绘画语言的角度出发,论述了画面的形式,造型,色彩,材料等西方现代绘画要素对中国当代表现性水彩风景画创作的影响,最后从中国传统绘画的角度论述了中国传统绘画审美和中国
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表现性绘画作品中平面化的语言运用,追求的不是机械的描摹和再现,而是艺术家通过抽象、变形和夸张等手段来表达情感和内心诉求。在表现性绘画中,形域边缘的处理手段与作用较之写实性绘画有着很大的不同,呈现出不同以往的表现力。所以好的形域边缘处理成为表现性绘画中平面化处理与表达的关键。线条勾勒与色块涂抹、清晰与模糊等各种处理手段的综合运用将会使表现性绘画中的平面化效果呈现出独具特色的感染力。本文尝试对一些经典
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水彩进入中国百余年历史中经历了不断中国化的过程,吸收了中国传统思想文化,逐渐形成带有中国特色的中国水彩。本文论述的虚实关系立足于基础绘画知识,根植于中国传统的虚实相生,既是技法上的,也是思想上的虚实。当我们发现中国当代水彩存在着许多待解决的问题后,就需要各种不同的方式去尝试解决,虚实关系的拓展运用是一条思路较为清晰并且有丰富理论参照的路径。在当代中国艺术家需要拓展画面精神性,丰富绘画语言和增加对画
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艺术作品中的情感来源于生活现象与内心活动相互作用下所产生的心理感受。艺术家采用擅长的艺术形式,艺术手段将这种感受通过作品表达出来。因此真挚的情感是艺术作品必备的要素。水彩画在五百多年的发展过程中,优秀的水彩人物画作层出不穷。水彩人物画的创作,目的是抒发个人情感,反应时代风貌,满足人民对于文化生活的需求。本文共分为四个章节,第一章引言部分,阐述真实情感对于水彩画创作的重要性。第二章,梳理了中西方水彩
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西方艺术史在20世纪是一个精彩纷呈的时期。阿维格多·阿利卡出生于罗马尼亚,是以色列具有重要影响力的一位画家。他从抽象绘画到具象表现性绘画的巨大转变后的绘画作品给以笔者极大的启发。阿利卡在面对多元化的艺术发展形式时,不断地对艺术作品的表现形式进行探究,画面中的秩序感生动传递着其艺术思想及情感,引发笔者对于画面秩序感所带来的审美体验的思考。本篇论文的正文部分由引言、本论和结论这三个部分组成。其中本论分
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为了探究水彩创作中的部分理论问题,本文试通过研究在艺术创作中主体与客体的关系上来解决这个问题。以此,本文在理论上借鉴了中国现代美学的部分观点,(如宗白华、叶朗等)及西方存在主义哲学的部分观点(如海德格尔)。课题研究了水彩在物质材料上与中国水彩画家的共融,以及水彩画家对水性材料的认识,也简要说明了水彩的局限性,并对具体中国水彩画家的作品个案进行了探究。主要研究方法有文献研究,比较分析,案例分析等。
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水彩艺术自十九世纪在欧洲产生并发展以来,经过众多水彩画家的不断创新与探索,逐渐形成了各式各样的风格流派。其表现内容从具象到抽象不一而足,形式也可谓是极为丰富。在绘画的媒体媒介极为丰富的当下,在本文旨在探讨除纸面绘画以外,水彩有别于传统的其他艺术形式。包含了水彩的风格样式在其他领域的应用或映射,以及以其他媒介通过技法手段来表达水彩独有的艺术氛围感两种方向。通过观察探讨这些现象来吸收他人之所长,创新未
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