林斤澜毕生致力于短篇小说创作,他是一位跨越十七年和新时期两个时期的作家。他的短篇小说,尤其是新时期以来的小说创作,较同时期的作家有很大的不同,为中国当代文学史作出了极大的贡献。然而,历来的文学评论界却一直没有给林斤澜的小说予足够的重视,他在文学史上并没有获得其应有的地位。林斤澜是一位不该被遗忘的作家,深入、全面地研究其作品是非常必要的。本文在对林斤澜新时期以来的小说创作作一整体关照的基础上,细读文本并结合作家本人的文艺理论思想,分三个章节重点分析和论述林斤澜作品的结构模式、语言及叙事模式三方面的特色,并指出其中对于中国传统小说的借鉴以及借鉴基础上的创新。第一章主要论述其小说的结构模式。“空白”来源于画论,林斤澜将其直接运用了到小说的结构中,并几乎占据了他小说中头等重要的地位。对比结构在林斤澜小说中的运用也很普遍,他的作品在情节结构的安排上也显示出了明显的对比特色。此外,“横断”结构以及“系列小说”结构的运用也使得作家得以在短篇小说的有限篇幅里,容纳进深广的社会内容和丰富的思想内涵。第二章主要是对小说语言特色的分析和研究。林斤澜的新时期以来的小说的语言素以“涩”味著称,本章就将在仔细品味的基础上探讨出其小说的语言特色。他的小说中融入了大量的温州方言、俗语,使用了较多的喻体语言和大幅度被强化的语言,这三方面的特点也成为林斤澜小说“涩”味形成的原因。第三章主要论述的是小说的叙事模式。新时期以来,林斤澜的小说创作有了很大变化,其中叙事模式的转变便是其中一个重要的方面。他的小说采用全知全能的叙事视角、举重若轻的态度以及“有话则长、无话则短”的叙事策略,使人们看到了一种新的小说写法,也为中国当代小说叙事注入了新的活力。林斤澜曾与汪曾祺齐名,并称为“文坛双璧”,也和汪曾祺一样专攻短篇小说,但显然他没有后者的名气大。平心而论,林斤澜的小说的确不及汪曾祺的小说“好看”,他的小说比较“难懂”,需要读者用心去解读。