【摘 要】
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新中国成立后,越窑青瓷开始恢复烧制,在一批又一批专家学者的努力下,泥料、釉料、烧制环境等技术难点被一一攻克,越窑青瓷恢复取得阶段性成果。经考察,发现目前越窑生产情况稳定,但仿古多、创新少的问题比较突出,市场竞争力不强,装饰美感的提高迫在眉睫。唐代是历史上越窑青瓷艺术水平的巅峰,通过分析当时具有代表性的一些植物纹样装饰,从表现形式、文化寓意、应用功能方面总结其优越性,挖掘至今仍有借鉴价值的部分,帮助
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新中国成立后,越窑青瓷开始恢复烧制,在一批又一批专家学者的努力下,泥料、釉料、烧制环境等技术难点被一一攻克,越窑青瓷恢复取得阶段性成果。经考察,发现目前越窑生产情况稳定,但仿古多、创新少的问题比较突出,市场竞争力不强,装饰美感的提高迫在眉睫。唐代是历史上越窑青瓷艺术水平的巅峰,通过分析当时具有代表性的一些植物纹样装饰,从表现形式、文化寓意、应用功能方面总结其优越性,挖掘至今仍有借鉴价值的部分,帮助我们在越窑青瓷作品及产品创作的实践中拓宽设计思路,传承古韵的同时结合现代审美进行创新。本文记录了本人在吸取唐代越窑植物纹样装饰优秀设计理念的基础上进行毕业作品创作的实践过程,包括装饰主题、装饰手法的选择,作品立意,创作中遇到的困难等。最后提出了在创作实践中得到的新时代越窑青瓷传承与创新相关问题的思考。
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