元代,画家重画意,重笔墨造境,重自我表达,汉文人多身处低层,因不同际遇选择居隐,以笔墨书写林泉之意。元明更替时期的王蒙对于出仕有一股热忱,时局变动,或仕或隐,“卧白云,望青山”、师造化,写逸兴,承外祖父赵孟頫复古和书画同源思想,一边承传先贤之理法,“奄有前规”,成王蒙“密体”风范,笔迹稠叠繁复,喜用解索、牛毛、披麻、卷云等皴法。笔墨上干湿互用,“水晕墨章”,寄秀润清新于厚重浑穆,密密匝匝的苔点与屈曲盘旋的钩皴相映,有苍茫郁秀之感,满布生机,“元气磅礴”。位置经营上长松茂树,高岭叠嶂,蜿蜒有势。这些特点合力营造出苍茫、深秀、繁茂的幽深迷远意境,“纵横离奇,莫辨端倪”。在“以形媚道”的再现与萧散宋法、独抒性灵的表现之间王蒙把握的恰到好处。本文主要分为两个部分,通过对王蒙山水特点的论述,以及我这几年的研习,经由实例分析王蒙“密体”山水对我的影响,。一.王蒙密体山水的特点。通过分述王蒙繁线密点、以书入画、水晕墨章、浅绛设色这几个特点,和包含其中的构图,明了王蒙写实再现与自我表现共存,深厚的笔墨功底与师古结合,走出一条将繁为逸的“密体”画风,此“密体”是多方面的综合体现。通过列举王蒙同时代及之后开宗立派,对中国山水画史有深远影响的大家对于王蒙的师法,说明王蒙“密体”画风对后世的影响巨大。二.通过分述对王蒙的研习使我在“外师造化,中得心源”、依画理明画法、创作实践等方面的收益,清醒地认识到立定中国山水画表现性特征抒时代之精神是时代赋予画者的使命;中国山书画艺术继承先贤优良传统是必要的,既要师其理,师其法,还要师其心,融时代精神,理想意志,通过“笔墨”把心之意象贯注笔端,挥写胸臆,这是根本。艺术与社会的交融对于始终处于历史与未来之间的我们坚定继承出新思想于当世具有积极的现实意义。承传经典传统,参悟自然造化,依(画)理明(画)法,写自家丘壑,是我的理想追求。