近年来,国内乐坛在美声、民族、通俗等被普遍认可的三种唱法之外,又出现了“民通唱法”的表述。并且,作为声乐艺术的一个新的概念术语,由于大众传媒的推波助澜,“民通唱法”的概念已在报刊杂志、广播电视等媒体上以及在从事和喜爱歌唱艺术的人群中被较为频繁地使用,也偶见有文章开始讨论这一声乐表演艺术的新样式。不过,已有的文章或简单介绍民通唱法和民通现象,或罗列大众及音乐界对所谓“民通唱法”及其相关现象的一些褒贬不一的评价,而以歌唱艺术的实践为据,从声乐艺术理论上对这一新概念进行全方位总结梳理的系统性研究,至今尚未见有人涉及。与理论研究的薄弱呈鲜明对照的是,“民通唱法”在音乐生活中的影响却日益扩大,以这种唱法立足歌坛的歌手数量渐多,较为知名者如于文华、孙美娜等。另一方面,与歌手的艺术实践相辅相成,喜欢这种唱法的受众数量也呈上涨趋势。有鉴于此,笔者选择“民通唱法”作为研究对象,认为此选题具有相当的创新性,研究成果对今后的歌唱实践将有参考借鉴意义。本文在前人不多的研究基础之上,通过深入分析民通唱法产生的社会历史背景,比较研究民通唱法和其它唱法的相同点和不同点,揭示了现存几种主要唱法之间的内在联系,从而总结、归纳出民通唱法这一新出现的歌唱艺术的风格与形式特点,对其未来的发展走向及其值得推广的意义所在进行了探讨。全文共分三章。第一章,“民通唱法”的缘起;第二章,“民通唱法”与其它唱法的比较;第三章,“民通唱法”的发展方向。