自2002年6月以来,我国的院线制改革逐步将电影产业推向市场化,在过去的十几年里,电影产业呈现高速发展态势,电影市场一片繁荣,如今,影视娱乐消费已经成为人们日常休闲度假的重要组成部分。但是,我国主要的院线制电影发行制度也存在一些缺陷和弊端,使得电影产业发展到一定阶段之后便出现了瓶颈,国内的电影发行公司的发行模式和理念过于传统,缺乏创新,每年生产的影片数量和真正与观众见面的影片数量还是呈现很大的差距,票房突破十亿的影片更是少之又少。多数电影投资者投资电影是想实现盈利的,但是很大一部分影视产品在生产出来,没与观众见面,就丢进了库房。“互联网+”时代的到来,电影的发行渠道和发行模式都发生了很大的改变,不论是以华谊兄弟和光线传媒等传统的影视发行公司建立起自己的网络发行渠道,还是以BAT为代表的互联网巨头自建的售票平台助力电影发行,或者是近几年几大视频网站联合成立的网络院线参与电影的首次或者二次发行,网上发行渠道的出现,都给一些沉寂的影视作品与观众见面的机会,使得整体电影票房进一步提升。本篇论文在写作过程中将案例分析、对比分析和历史文献研究相结合,从我国电影产业的发展现状入手,着重分析在互联网语境下,在电影制作、发行和放映平台的不断扩大的同时,给电影发行带来了新的机遇,同时,互联网技术在给电影发行带来机遇的同时,也存在着一些问题,围绕扩大现阶段电影发行覆盖面,促进电影发行良性发展的现实问题,本文提供了解决思路。本文分为六个部分,第一部分为绪论部分,阐述研究背景和研究意义,并介绍本文的研究方法和框架结构;第二部分梳理本文用到的相关概念。阐释了我国电影产业改革以来一直延续的院线制,并逐步分析不同发展阶段我国电影发行的不同属性和特征;第三部分分析了我国院线制下电影产业的发行现状,并对比中美两国的电影分账制度,引出了我国院线制的优劣势分析。第四部分是本文的核心章节,以美团猫眼电影020的在线选座系统模型为例详细分析了网络环境下我国电影发行主要渠道。同时,在电影发行互联网化的过程中,“保底发行”和“电影020发行”给电影发行格局带来的挑战和机遇。第五部分主要介绍网络视频业务用户覆盖面的扩大,付费用户不断增多,随着视频网站广告和付费模式发展的成熟,电影院线上映和网络院线上映的时间差进一步缩短,网络院线成为电影发行的又一大窗口;第六部分中对“互联网+”时代电影发行存在的问题进行了剖析,“票补”和偷报瞒报行为是电影发行行业的顽症痼疾,同时,“高额保底”给电影发行行业带来了危害,也对我国某些电影制片企业存在的制片、发行和放映一体化的全产业链机制进行了分析,在市场不断做大的同时,有着排挤其他电影企业的隐忧,因而,电影产业的垄断问题也提上了日程。最后,2017年3月1日,电影产业第一部法律《电影促进法》开始实行,法规中明确规定对偷票房的行为要进行严厉惩罚和打击,同时,在具体实行的过程中,也会面临着一些新的问题,在实行中逐步完善,有利于保障电影发行的顺利进行;“高额保底”将制片环节的风险转移到了发行环节,但是,20世纪80年代,票房预测模型的研究就已经出现,谷歌已经研究出了电影票房预测模型,虽然电影市场有着很多不可控的风险因素,但是影片类型、预告片搜索量、明星与导演、生产成本、影评、影片故事的熟悉程度、发行商、发行档期、发行模式、市场容量、发行公司的营销能力等等这类信息是可追寻到的,利用这些自变量建立的票房预测模型进行票房预测,可以降低电影发行的风险;同时,网络发行渠道和传统的地推队伍发行都有着各自不可代替的优势,根据具体的场景来确定电影发行策略,将是未来电影发行的方向;最后,在网络院线中开辟艺术电影专区,为那些叫好不叫座的艺术影片提供生存的平台和创作的空间,这对于电影类型多样化发展,对于一个国家的文化创新,有很重要的意义。