本论文由五章构成。　　第一章，绪言部分，首先对长沙窑的学术史进行了回顾，将其分为三个阶段。接下来论述了作者在本论文中所使用的理论与方法和研究的意义。　　第二章，对长沙窑遗址进行分期研究。在运用类型学方法排定器物的相对年代时，作者还结合纪年墓中出土的同类器来判断器物流行的大体年代，同时，由于唐代瓷器出现了模仿金银器的热潮，长沙窑的碗、碟、杯等在造型上都或多或少的受到了金银器的影响，因此，作者在排定器物年代时还考虑到陶瓷器模仿金银器的技术阶段性来验证器物的相对年代。　　第三章，对长沙窑的技术系统进行研究。大体分为成型工艺、装饰工艺、窑炉技术、窑具技术几个章节。本部分还结合长沙窑的分期来研究不同时期长沙窑技术体系的发展演变情况。　　第四章重点探讨长沙窑与湘阴青竹寺窑、湘阴窑、邛窑等窑口的关系。研究表明，湘阴青竹寺窑、湘阴窑与长沙窑在窑炉、窑具及器物形制特征等方面存在着一定的相似性，说明它们与长沙窑之间具有传承关系。另一方面，分析说明，长沙窑虽在窑炉方面与邛窑、洪州窑、越窑存在一定的相似性，但彼此窑具和器物形制方面则大相径庭，因此在唐至五代时期，它们之间的交流与影响很小。　　第五章，对长沙窑的技术来源进行了研究，分别从成型工艺、施釉技术、装烧工艺、装饰技法、年代问题等方面进行了总结。成型工艺方面，长沙窑继承了湘阴青竹寺窑、湘阴窑等本地窑口的轮制成型工艺，同时，由于晚唐时期所兴起的陶瓷器仿金银器的风潮，长沙窑也吸收了外来的内模法等成型工艺。施釉技术方面，长沙窑青瓷器的施釉技术，应是在本地的施釉技术基础上发展起来的，如化妆土工艺等，而点彩所需的施釉技术则很可能部分来源于北方唐三彩窑口。装烧工艺方面，长沙窑的垫圈、垫饼等窑具技术、龙窑技术、匣钵装烧法都应是继承了本地湘阴青竹寺窑、湘阴窑的传统，而大罐套小罐的套烧法则应是受了浙江地区越窑的影响。装饰技法方面，长沙窑的褐斑装饰应是在湘阴岳州窑的基础上发展起来的，它是西晋以来褐色点彩的继承和发展。