魏晋时期的书法是中国书法史的一座高峰。而这座高峰尤以“二王”为代表。在其高度成熟的各体书法中,书法的笔法、结字、章法、风格等各个维度体系的研究均已相当成熟。在书法的结字维度体系上,魏晋时期出现了重大变化,而这一变化在一定程度上影响了魏晋书法风貌。在诸多书法结字基本原理中,作为书法结字核心命题之一的书法结字取势这一维度,过去很少被论及而未能深入探讨,但其重要性在书法发展中却日益凸显。因魏晋书法在处理结字取势上,从思想、审美认知到书写实践均十分成熟,尤其是以“二王”书法为代表的书作,在书法结字取势上既有审美的共性又表现出强烈的独特个性。这一时期的结字取势表象是左右欹侧的动感,内核则是结字重心产生律动而呈现出的生命情态表达。正是这兼具了形下之“器”与形而上之“道”的结字取势个性特征,“二王”才创造出了伟大且独立于其他时代的书法艺术,并彰显了东汉以来的审美内涵及哲学思辨之“道”。因此,不管是从实践指导意义还是审美价值取向上,“二王”书法结字取势都值得我们去进一步研究。本文以“二王”书法结字取势为研究对象,以东汉以来清谈、玄学思想、审美理论为背景,以东汉以来的书论、书作为根基,通过黄金分割律、对比分析等方法对“二王”书法结字取势及其审美这一命题进行探讨。首先,从传统书法结字取势的相关概念、书法结字取势的呈现规律、影响书法结字取势的关键维度——结字重心、结字取势对字法、章法、风格的影响等方面进行论述。其次,围绕东汉以来的审美思想、文论、书论、画论之间相互关联生发等问题进行解读。在儒学、玄学、佛教、道教等思想杂糅影响下的魏晋士夫阶层,其思想超越固有形态,其表现为自觉、自由、独立、自我实现等。书法受其影响,在结字取势呈现上有新的对应方式。尤其是结字取势在“二王”行草书中的表现,几乎支撑了魏晋的人文自觉、自我实现之形而下的表达,这种结字取势形而下之表现与魏晋风度、魏晋审美形而上之表达近乎完美的契合,对后世审美有着深远的影响。再次,对东汉以来的书法结字取势规律的呈现方式与审美进行了系统梳理。首先对东汉以来的名家名迹书法在结字取势的规律与审美进行了考察梳理。其次对“二王”同时期边缘地区书法名迹的结字取势呈现规律与审美展开了论述;第三是重点论述了钟繇楷书结字取势变化规律与审美倾向。第四是梳理、总结以“二王”为代表的行、草书字法取势和章法取势的规律与审美范式。以上皆是选取各时期各书家的代表书作逐帖逐字的方式对其结字取势进行深入剖析。最后,梳理“二王”书法结字取势对南朝、唐宋、元明清等历代书法结字取势与审美的影响。主要对各朝代各名家的代表书作进行考察,分析、总结了其各自在书法结字取势与审美上的继承、雅化、拓展、再认识与还原情况。