本文以作为类型电影的新好莱坞及其后续效应时期的公路电影为研究文本,将公路电影中的类型元素“风景”作为一个新的研究对象和切入点,通过“风景”来分析在20世纪60年代至90年代期间公路电影中风景符号如何呈现,承载着什么样的文化含义以及有着怎样的流变等主要问题。在第一章中主要对作为类型电影的新好莱坞公路电影作了基础性论述为后面引出对风景的研究作了铺垫。首先对新好莱坞公路电影的定义以及发展情况作了简单论述；其次对新好莱坞公路电影从公路电影主题、叙事模式以及作为类型电影的类型符号特点这三方面分别作了研究综述；最后对“风景”的含义作了解释,并对风景的研究分别从国外、国内的研究课题和成果上作了研究综述。在第二章中,主要论述了作为电影影像符号的新好莱坞公路电影中的风景形象,在本章节中以自然与人文这两个对立关系为标准将公路电影中的风景分为自然风景和人文风景两个部分,通过不同研究本文中出现的自然风景进行统计和列举,描述了不同的风景形象在公路电影中是如何出现的,又是在什么情况下出现的。在第三章中,则重点论述了风景具有一种流动性,这种流动性是如何体现在电影中并成为电影叙事中的一部分,参与故事情节的推动与发展。在第三章第一节笔者按照同一母题(流浪的原始目的)为标准将公路电影的叙事模式以及风景在这种叙事模式中呈现的特点作了划分,由此总结出三种典型的叙事模式以及风景在这三种叙事模式中的特点,并在第三章第二、三、四节中分别作了细致的分析。在前三章的基础上,第四章则主要论述了风景在本文研究的时间范围内有着怎样的流变,同时它作为一种电影类型符号有着什么样的类型特征,最后它作为一种文化的隐喻方式,体现了怎样的意识形态。由以上章节的论述可见,以风景这一新的视角来研究公路电影为扩展公路电影的研究范围以及全方位深入公路电影的精神指向有着重要意义。