【摘 要】
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关于朦胧诗的研究，学界至今还存在着这样的问题:1、何为朦胧没有搞清楚，当下评论对于“朦胧”这一关键词的理解仍模糊、含混;2、何为朦胧诗没能界定，好些诗作能否归为朦胧诗存在争论;3、朦胧诗潮在时间界限上呈宽化的趋势，上溯和下线的界定存在争议。换一个角度看，如果把朦胧诗视为一类美学风格，朦胧视为一种美学范畴，朦胧诗就不存在时间界限不清的问题，古今中外的诗歌，只要符合朦胧这一美学范畴特征的，就是朦胧诗。
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关于朦胧诗的研究，学界至今还存在着这样的问题:1、何为朦胧没有搞清楚，当下评论对于“朦胧”这一关键词的理解仍模糊、含混;2、何为朦胧诗没能界定，好些诗作能否归为朦胧诗存在争论;3、朦胧诗潮在时间界限上呈宽化的趋势，上溯和下线的界定存在争议。换一个角度看，如果把朦胧诗视为一类美学风格，朦胧视为一种美学范畴，朦胧诗就不存在时间界限不清的问题，古今中外的诗歌，只要符合朦胧这一美学范畴特征的，就是朦胧诗。因此，何为“朦胧”是关于朦胧诗研究的重点和难点。鉴于此，本论文试图解答何为“朦胧”这一问题。论文回到诗歌审美意象活动中看何为“朦胧”，结合现象学意向性理论，从情本体出发，论述朦胧诗审美意象是什么和怎么样。
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