【摘 要】
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《甲子园》为现实主义题材的话剧,此剧最大的看点当属因剧中人物典型的、个性鲜明的性格带来的矛盾冲突,固探究角色的“性格化”塑造就显得尤为重要。它是演员创造角色的重要途径,同时也被众多表演大师推崇。其中最为著名的是斯坦尼斯拉夫斯基在《演员自我修养》中提到的“性格化”表演方法,即是通过对外部的模拟,创造内外部性格化统一的人物形象的方法;哥格兰提出演员需要先根据剧本角色构思人物形象,然后把构思的形象在自己
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《甲子园》为现实主义题材的话剧,此剧最大的看点当属因剧中人物典型的、个性鲜明的性格带来的矛盾冲突,固探究角色的“性格化”塑造就显得尤为重要。它是演员创造角色的重要途径,同时也被众多表演大师推崇。其中最为著名的是斯坦尼斯拉夫斯基在《演员自我修养》中提到的“性格化”表演方法,即是通过对外部的模拟,创造内外部性格化统一的人物形象的方法;哥格兰提出演员需要先根据剧本角色构思人物形象,然后把构思的形象在自己身上体现和表现出来,他主张演员不是在生活而是在表演;焦菊隐在《焦菊隐文集》中提出了性格化创作中“心象”这一方法。本文将依托三个演剧学派的特点,探寻彦梅仪“性格化”塑造的途径。
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