目前在国内,抽象艺术创作者越来越多,而对抽象艺术理论的研究为之较少。其中进行色域绘画的创作者也不在少数。在漆画创作中也是有的,不过只是零散,并且缺乏一定的色域理论基础或是抽象理论基础。而国外无论对于抽象主义或是其他艺术流派,其拥有着丰富的和完备的理论基础。当然这也是西方艺术史经过很多年发展逐渐形成的。我们拿表现主义来说,1905年在德国萌发并形成,在1907年左右达到高潮。沃林格于1907年完成的《抽象与移情》一书,很大程度上促进了这一运动。且在1910年左后间接推动了抽象主义的诞生。就沃林格《抽象与移情》一书中的移情最早是来源于利普斯的《美学》中的移情,沃林格用自己的观点结合抽象的形式观点进行重新阐释。那么利普斯的美学其实是从心理学出发推出的美学理论。由此可见,西方艺术流派的形成绝不是突如其来的、空穴来风说有就有的,是在一定现有的其它学科作为基础理论,逐渐演变出的流派形式。因此在选题《色域绘画在现代漆画中的抽象表达与图式研究》中,对于经典理论研究是不可或缺的。同时在漆画创作实践上亦能起到理论认识和形式推理的作用。本文从色域派绘画色彩理论研究及实践意义开始出发去展开对色彩的研究以及其背后的思想,第二章则是展开抽象主义中的抽象性图式理论和图式逻辑的研究工作,第三章和第四章是色域绘画与抽象性图式结合的理论意义开始然后进而论述实践问题,最后是对漆画新材料的运用在色域绘画中的新图式表达。全文分别分四大章节构成,在中国色域绘画理论特别是中国现代漆画上提供一种理论补充、研究方向、图式拓展以及在绘画发展中的当代性思考选择,未来走势的更多可能性。