“没骨”作为一种绘画语言形式,亦或是一种技法样式在中国绘画史中不断生发、衍变和传承,不仅为古典绘画史带来一次墨彩大变革,在现代工笔画中的表现也尤其突出,对现代工笔画的革新产生了巨大的影响,现代工笔画创作者在继承前人和师辈有关“没骨”法的技巧和崇尚写意精神的审美意趣的同时,推陈出新、中西融合,紧随时代脚步,注入现代意识,将传统“没骨”技法运用到当代工笔画创作中,开创了新的现代没骨画形式和语言体系,形成了现代工笔画独特的艺术面貌。本论文以《“没骨”在现代工笔画中的创作表现》为题,分三个章节进行论述:第一章为绪论部分,通过对文献和材料的梳理,对“没骨”的研究现状进行总结,了解“没骨”的产生和发展以及“没骨”技法在古代绘画中的表现形式,在古代绘画中的表现主要以“积色体”没骨和“敷色体”没骨两种绘画语言进行论述。第二章是本论文的主要部分,也是论文的研究重点,从“工笔人物”、“青绿山水”、“工笔花鸟”三个方向论述“没骨”在现代工笔画中的表现及创新,即没骨画的现状,通过对当代工笔创作者的“没骨”作品进行分析,了解当代“没骨”技法的表现形式和重要意义,得出当代大众崇尚“写”与“逸”的审美特点。论文的最后一章主要讲“没骨”技法在当代创作中的实践与意义,论文结合刚刚结束的全国美展中的有关“没骨”技法的运用以及笔者的创作实践解释当下主要的几种“没骨”技法。技法形式的总结和理论信息的探究,对笔者“没骨”的研究和实践有重要的指导性意义。