本文梳理了董立勃创作的分期，具体分析了新世纪以来董立勃的“下野地系列长篇小说”的创作特色、局限和突破，对董立勃的“西部系列长篇小说”做了分析和预测，指出这两个系列在创作上既有传承又有突破，后者标志着董立勃长篇小说的成功转型。　　 以《白豆》为代表的“下野地系列长篇小说”引起全国文坛的关注。董立勃专注于书写下野地的日常生活，写那个年代普通的垦荒者的日常生活，婚姻恋爱，形成了自己的题材领域。董立勃的“下野地系列长篇小说”塑造了一系列血肉丰满，性格各异的女性、男性形象群，丰富了董立勃小说的人物形象画廊。董立勃刻画了有旺盛的生命力，具有包容和悲悯的情怀，兼有女性和母性特点的地母形象，被侮辱与被损害的、反抗权力的和屈从于权力的女性形象，这些女性以自己的悲剧命运控诉了在那个激情年代罩，操控一切的权力、欲望、组织的黑手，也展示了男女平等口号下同工同酬分配制度对女性身体和心灵的戕害。同时，董立勃还塑造了权力拥有者、知识分子、老兵等男性形象群，写出了这些男性身份的复杂和人性的丰富。董立勃还善于书写日常生活的传奇，能借助各种偶然因素将同常生活演绎的波澜起伏。此外，董力勃把小说当作叙事诗来写，注重叙事的同时又追求诗意，在或急或慢、或疏或密的叙述中让读者情绪随之变化，感受命运、人性的无常变幻。最重要的是董立勃“下野地系列长篇小说”所体现的比较强烈的批判精神，他对新疆兵团垦荒时期的军事专制观念、男权文化和强权政治及极左政治都做了比较深刻的揭露。董立勃以自己的创作成绩，被誉为当今中国文坛的一匹“黑马”。　　 董立勃“下野地系列长篇小说”的不足也是明显的，最主要表现为故事模式、暴力情节、戏剧化的情节突转和失踪结局、题材资源的重复使用。　　 《烧荒》实现了“下野地系列长篇小说”的突破，作品体现了垦荒生活中人性与自然和谐的主题，反思了战天斗地的英雄历史背后被屏蔽掉的对大自然的损害。这是董立勃“下野地系列长篇小说”主题的拓展。　　 其次，《烧荒》采用了复线结构，丰富了小说的内容。小说结构精巧，多角度反映垦荒生活，使整个小说内容丰厚而不失灵巧。　　 再次，《烧荒》沿袭了一个女人和三个男人的故事外壳，内里却把争夺或者礼让女人的描写与男性间的兄弟情、义气、诺言等纠缠在一起，在揭示人性、人情的丰富性、复杂性方面做了一次积极的尝试。　　 最后，《烧荒》在描写男女之情时，比同类小说强化了爱的成份，减弱了私欲占有的成分。　　 另外，动物成为小说的主角，写人与动物之间的恩怨情仇，将两群狼的角斗写的跌宕起伏。　　 《烧荒》从以上五个方面实现了对“下野地系列长篇小说”的突破。　　 《暗红》标志着董立勃长篇小浼的转型。首先，《暗红》从时间空间跨度上都超越了“下野地系列长篇小说”。透过周五半个世纪的多难人生，我们看到历史对人的命运的拨弄。一些外在的偶发事件冥冥之中决定着个人命运，似乎有一双无形的大手掌控着每个人的命运。对历史的反思是《暗红》的主题。　　 其次，《暗红》一改以往长篇小说女性为主角的格局。作品写男性主人公的情义，彰显出多难的人生中温暖的人性之善、之美。　　 《暗红》的叙事简洁质朴，少了垦荒系列长篇小说中的抒情意味，多了冷峻坚硬的成份，对历史的新的诠释能够看出作者新历史主义的尝试和努力。　　 总之，在“西部系列长篇小说”中，董立勃基本突破了“下野地系列长篇小说”的创作模式。时间跨度更大，不再单纯局限于农垦时期。空间更广阔，不再局限于垦区“下野地”。以女性为主角的人物设置模式也被突破，作者试图从男性的角度挖掘人性的丰富性，女性主角失却了话语权成为男性人物形象的陪衬。在“西部系列长篇小说”中，董立勃从下野地权力反思进入到对整个历史的总体性反思。