杨慎对明词的发展功不可没,其贡献主要表现在词学思想与词学创作两个方面。虽然学术界对杨慎词学思想与词学创作这两个方面的研究都有所涉及,但都只是集中于某一方面,并未将两者结合起来研究。本文注意到杨慎词学思想与词学创作之间的紧密关系,遂结合杨慎之词学思想,具体解读杨慎词学创作的主要内容、三大特色及其对词学的重要影响。第一章主要分析杨慎词学思想。通过精读《词品》与《评点草堂诗余》,总结出杨慎的三大词学观念:词源论、创作论以及风格论。首先,杨慎从诗词格韵与风致两个方面论证了词源自六朝。其次,在词创作上,杨慎认为词是一种抒情的工具,重在言情。“以词传情”则必须建立在博学的基础之上。最后,杨慎倾向于绮丽、婉转、雄壮三种词风,其中“丽”“奇”侧重词藻,“婉”“雄”侧重抒发方式。第二章通过研读杨慎词集,联系杨慎个人经历,分析词作中杨慎被贬后的心路历程、对亲友故乡的思念以及对云南景物的热爱。第三章透过杨慎词作,分析杨慎词作的三方面特色:意象特色、小令特色以及语言特色。意象上,杨慎多用美人典故与美人之态寄寓词人对妻子浓厚的情感和自己仕途失意的心态。杨慎词作以小令居多,其小令善用白描与寓情于景的手法,含蓄蕴藉又自然浑成。杨慎在语言上表现出双重特色:一方面精工绮丽,讲究遣词造句;另一方面又晓畅明达,多用俗语、俚语直抒胸臆,将个人情感流畅表达出来。第四章主要探讨杨慎的词学思想与词学创作对当时及后世产生的重要影响。首先,杨慎“词源六朝”的词学观念对后世词坛影响很大,特别是清代,众多词论家在论及词之起源问题,常引用杨慎言论,将词的起源归于六朝诗歌。其次,杨慎认为“词名多取诗名”,明清众多词论谈及词调时,常引用杨慎所言。杨慎创作的“自度曲”,运用次数在明代“自度曲”中位于前列,对词调的丰富和拓展有一定的贡献。最后,在明清出现的有关明词的重要选本中,对杨慎词作非常重视,收录较多,可见杨慎词作在明清词坛的重要地位。