威廉·福克纳是20世纪美国文坛最伟大的作家之一。他以大胆的试验性的写作风格和叙事技巧而闻名于世。同时,作为一名南方作家,福克纳勇敢地揭露了南方社会的罪恶和衰败。深刻的主题、独特的写作风格使福克纳成为南方文艺复兴的首领,也使他在1950年登上了诺贝尔文学奖的领奖台。《八月之光》是福克纳最长的一部小说。关于这部小说的评论可谓是汗牛充栋。但是,在众多的评论作品中唯独“聚焦”这个无论是在小说的文本构成还是意义形成方面都起着举足轻重作用的叙述技巧被遗忘。本文分析了这部小说的聚焦形式及其功能。 研究发现：尽管《八月之光》读起来仿佛是通过一个无所不知的叙述者讲出来的,但它包含了热奈特提出盼三种聚焦方式,即“零聚焦”、“内聚焦”和“外聚焦”。通过对文本实例分析,本文挖掘了各种聚焦在《八月之光》中的功能：“零聚焦”在小说中的作用比较灵活,主要作用是为不同的人物设定不同的环境来预示人物的未来发展,比如莉娜的环境平和,充满希望；克里斯摩斯的世界则充满了暴力和绝望；海托华的生活是陈腐的,静止的。利用“零聚焦”来叙述的另一个优势是叙述者可以根据不同的人物改变语言风格。叙述克里斯摩斯和海托华时,句式较复杂,而叙述莉娜时,句式则较简单。《八月之光》中的“内聚焦”属于第三人称不定内聚焦。这种叙述技巧的优点是可以让读者参与到文本的解读中去,而不是被动地接受叙述者提供的信息。另外一个特别要指出的是,在这部小说中所有的“内聚焦”都采用了回忆的形式,这种形式更好地体现了这部小说要表现的主题之一——过去对现在的影响。“外聚焦”叙述不是《八月之光》叙述的主体,在文本中也不多见,但是仅有的一两处就足以表现出人与人之间的隔阂,以及作者对种族主义无声的谴责。三种聚焦形式在《八月之光》中相互转换,如,“零聚焦”与“内聚焦”之间的转换。但聚焦之间的转换也牵涉到另一个问题——视角越界。在《八月之光》中,视角越界的现象主要是出现在“零聚焦”和“内聚焦”叙述中。不管是哪种越界,它们的美学效果都是为了烘托叙述事物的不确定性。