歌剧滥觞于巴洛克时期,是一门结合音乐、戏曲、舞蹈、舞台美术和文学的综合艺术。它由西方传入中国,伴随着中国民族革命、民主革命诞生,并在中国博大精深、浩如烟海的民歌和戏曲宝库中汲取养料并迅速的生根发芽,形成了具有独特自身艺术特点的中国民族歌剧。新歌剧《白毛女》的诞生,标志了中国民族新歌剧的成型。随后我国文艺工作者又陆续创作了更多优秀的剧目。《小二黑结婚》于1953年首演,它是既《白毛女》之后又一经典剧目。与《白毛女》的悲剧色彩不同,《小二黑结婚》是典型的喜歌剧,以其诙谐幽默的台词、明朗欢快的音乐,原汁原味的“山药蛋气”,在人民群众中迅速传播。传承民族经典是我们当代年轻人的责任和义务。如何演绎民族经典歌剧,一直以来是各方专家学者研究的方向。本文以《清粼粼的水来蓝盈盈的天》为例,通过记录自己的学习过程,分析研究,加深对作品的理解,深入学习民族音乐的风格特色,通过历史研究、文学、音乐等方面分析,分享经验,帮助广大专业学生的演唱。找寻传统与现实的连接点,希望通过研究歌剧演唱风格,找到自己的演唱特点,艺术是需要个性的,个性化不止是现代人的标签,更是我们发挥自身特色在艺术之林谋求生路的基石。每一个声带在不同的身体,都会产生不同的共振,也因此我们的歌声才会“百家争鸣”。第一章主要针对歌剧《小二黑结婚》的创作背景,以及“山药蛋派”的艺术特征进行研究,有助于笔者更好的理解歌剧内容。诙谐、幽默是这部喜歌剧的特点,把握歌剧风格,结合历史背景分析主要人物和情节,塑造更加立体的人物。人物性格的把握与分析,有助于我们塑造声音,声音是有年龄和性格的,悲伤或喜悦,少女亦或老者,不同的阅历心态需要的声音状态也是不一样的,把握好这一点,有助于我们准确定位。第二章是对歌曲《清粼粼的水来蓝莹莹的天》进行整体音乐风格分析、伴奏分析以及唱法分析等。通过对音乐的剖析,分析旋律的走向和伴奏的织体,深入研究钢琴伴奏对演唱的辅助作用,配合伴奏音乐调整小芹的内心情感;学习戏曲的依字行腔特点,分析字词的咬字,帮助歌者更准确的表达,抒发演员情感。第三章是本文的重点,搜集前辈的演唱资料,观看视频进行研究,总结三代小芹的风格特点。结合自己对作品的理解和当代青年人的性格,努力缩短自己和小芹的距离,通过找寻重合的痕迹,来找到角色切入点。回顾自己和小芹相识、相遇,把认知的过程记录下来。通过和导师探讨,把演唱方法和音乐相结合,借鉴十三辙的韵律体系,拆分字音,注重依字行腔的特点。在表演方面,结合自己的舞台需要进行创编,用当代青年的理解表现人物。不同的时代,艺术的表现形式也会随之改变,艺术没有对错标准,只有大众的审美才是艺术审美的定位。探究民歌歌剧演唱风格,追溯历史文化源头,为以后自身的艺术发展找寻方向。