【摘 要】
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复勾技法作为中国绘画的传统技法之一,在唐、宋、元诸代逐渐发展形成较为成熟与固定的方法和模式,成为人物和肖像绘画表现中有益的辅助和补充。明清以来,在社会需求与西方外
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复勾技法作为中国绘画的传统技法之一,在唐、宋、元诸代逐渐发展形成较为成熟与固定的方法和模式,成为人物和肖像绘画表现中有益的辅助和补充。明清以来,在社会需求与西方外来文化的刺激和影响下,在众多画家寻求更高和更为纯粹的艺术表现的自觉要求下,复勾技术的发展作为一个具有代表性的缩影,本身发生了巨大的变化,成为一种独具表现力的技法主动参与到了肖像绘画中对形象、体积、结构、空间、质感的营造中。通过对明清两代具有代表性的肖像绘画作品如《明人十二肖像》册、《汪客吟小像》、《春闺倦读图》中所使用的复勾技法进行的具体研究和比较,并将其作为线索,从一个侧面体现出在各种时代背景的要求和影响下,中国绘画技术的自觉演变,以及中国画家在民族文化立场下谨遵边界的艺术探索态度。
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