随着对女性主义与女性主义艺术的不断反思与重视,有越来越多人加入到研究女性绘画的行列之中,谈论女性艺术与女性绘画的评论研究论题已经很多,笔者在本篇文章中不是再来咬文嚼字的谈论整个人类美术史关于女性艺术的缺失,而是通过对中西方油画领域主要女性艺术家的生活与情感经历,她们在油画方面的发展以及她们的典型作品等进行阐述和探讨,发现中西方女性艺术家绝大部分都是以意象表现性油画作为绘画表达媒介,为何她们不约而同的热衷于通过意象表现性油画来找到她们情感的皈依,以表现性油画作为她们精神的载体,笔者分别从她们所处的生活背景,她们的创作环节以及所选题材和画面表现意味等多方面的挖掘和呈现她们的艺术趣味取向,使我们对女性绘画有一个客观实在的全新的认识。本文重点讨论了何谓女性意象表现性绘画以及产生女性意象表现性油画艺术家的成因,经过分析与整理,本文从意象表现性油画着手分析,探索女性油画家形成此种风格的原因,分别从三个方面进行阐述——“女性艺术家天生的宿命”,“女性意味的发泄”,“感性高于理性的色彩体系”,其中后两种形成原因进行了重点的举证叙说,结合女性画家的绘画特征对几位典型的女性意象表现性油画家的绘画路程做了一个清晰的回顾,更加肯定了意象表现性油画在其艺术道路上不可磨灭的影响,也肯定了女性艺术家在意象表现性绘画发展过程中的地位。回顾历史,迄今为止女性为了争取自己在人类社会中与男性同等的社会地位都在做着不断的努力,虽然伴随着社会的进步,科学文明的发达,以及历代女权维护者的不断努力,女性社会地位已经得到很大的改变,从完全的隶属于男权主义社会到女权运动的展开,从缺失社会主流政治、权利、文化、科学的话语权到深刻反思女性的历史存在都无疑不代表着女性作为人类社会除了男性而存在的唯一高等动物的发展,伴随着人类社会发展更迭不变的只有人类为了追求自由,追求平等的不断努力和反思自身在社会中的存在性因素分析,从经历原始社会,奴隶社会,封建社会,资本主义社会,到社会主义社会,人类耐以生存的社会制度在战争与谈判,朝代轮换中日趋完善,在这一过程中,女性始终是社会发展中重大历史事件的边缘人物,偶尔冒出来的几个杰出女性也只不过作为她本身是女性的社会身份而被后人记载,在大的人类范畴下,在人们的既有潜意识思维里如果女性做得特别优秀那肯定是以男性的评判标准来划分的,相反没有哪个哲学家,政治家,科学家会以女性的评判标准来评判一个男性是否优秀,是否在某一领域取得决定性的因素。艺术产业作为人类的第三产业,它要满足的是人类精神文化的日趋增长的需求,艺术总是被作为人类社会发展的创新领域,因为它是随着人类思维而前进的,艺术追求最忌讳的就是雷同与无个性,因此在美术史的发展脉络里总有某某主义,某某学派的产生,而纵观整个美术史没有一个学派或者主义的产生是由一个女性来挑大梁的,人们谈论女性总是作为男性的一个附属品,在艺术的发展过程中也毫不例外,是什么原因导致如此局面,吸引了越来越多的美术评论家或者史学家的探索。