盛唐是中国乐舞最辉煌的时代。盛唐乐舞在继承前代的基础上,融入外来新风,获得长足发展,成就了燕乐舞文化的高峰。与此同时,盛唐也是诗歌发展的鼎盛时期。一大批天才诗人出现在盛唐诗坛,用手中的笔将盛唐推向诗歌发展抛物线的顶端。乐舞和诗歌在盛唐时期同时发展到顶峰,这绝非巧合。盛唐乐舞和诗歌的发展存在着相关性,乐舞对诗歌的发展产生着巨大的影响,体现在诗歌内容、风格和体式演变等方面。本篇论文试对盛唐乐舞和诗歌的相关性展开论述,分为五个部分。第一章,盛唐乐舞机构设置。盛唐时期的乐舞机构主要包括太常寺、教坊和梨园。太常寺是国家礼乐机关,主要负责祭祀礼乐的管理。教坊从太常寺中独立而来,是盛唐时期管理燕乐的重要机构。梨园是盛唐宫廷内部管理乐舞活动的机构,主要负责教习法曲。太常寺、教坊和梨园各自独立而又紧密联系,共同构成盛唐乐舞管理系统,为乐舞活动的开展提供了保障。第二章,盛唐乐舞类型与诗歌体裁。盛唐乐舞分为雅乐、清乐和燕乐三个类型。雅乐用于宫廷祭祀,其乐词为宫廷诗,政治性强,文学色彩较淡。清乐为传统华乐,其乐词为乐府诗。盛唐时期传统清乐衰落,其一部分演变为法曲,广为流行。燕乐是成熟于盛唐时期的新兴乐舞,融合了胡乐和传统华乐。盛唐燕乐包括九部乐、十部乐,坐部伎、立部伎,以及教坊乐。教坊歌曲孕育了声诗和曲子词的产生,与诗歌联系密切。第三章,盛唐乐舞与诗歌的互动。乐舞和诗歌在盛唐时期同时发展到顶峰,二者之间存在着大量的互动,体现在宫廷和民间两个层面。盛唐宫廷乐舞活动丰富,所用歌词为规模化集体创作,产生了大批配合乐舞的诗歌。民间乐舞活动广泛开展,文人与歌伎相互依存,音乐和诗歌作品被大量生产出来。同时,民间乐舞为诗人提供了鲜活的写作素材,众多描写乐舞活动的咏乐诗出现。第四章,盛唐乐舞风格和诗风的联接。盛唐乐舞所用的舞蹈依据风格分为"软舞"和"健舞"两大类型。盛唐软舞轻柔舒缓,盛唐健舞雄伟刚健。软舞和健舞与山水田园诗和边塞诗在风格上具有高度的相似性。盛唐乐舞风格和盛唐诗风是相互联接的。第五章,盛唐乐舞与诗歌体式的演变。在音乐发展变化的带动下,唐代诗歌经历了"古乐府——唐声诗——曲子词"这样三个阶段、两次变化。盛唐时期,随着燕乐的成熟,和乐歌词由乐府体演变为近体诗,唐声诗产生。随后,由于音乐形式的进一步发展,曲子词出现。