自西藏民主改革时期,西藏当代器乐作品开始出现并有迹可循。在近70年的发展历程中,西藏专业作曲人才的数量逐渐增多,作曲技法越发成熟,器乐作品的种类、风格更加丰富、多样,在国内和国际上的影响力日渐扩大。就器乐作品本身而言,一部优秀的器乐作品,无论是在作曲技法还是文化内涵等方面都具有一定的广度和深度,因而具有较高的研究价值。对器乐作品的研究,可以从分析乐曲旋律、曲式结构等方面入手窥探作曲家的创作理念及作曲技法,甚至可以从中洞悉出作者想要传达的更深层次的文化内涵。器乐作品相较于歌曲、舞蹈音乐等类型的作品,对作曲家的音乐素养、作曲知识、技能等方面有着更高层次的要求,能够更好的展现出作曲家的专业素质和能力。对某一区域的器乐作品进行整理、研究,可以大致掌握该地区的器乐创作和发展情况,了解音乐工作者作曲水准和队伍建设情况,找出发展中存在的问题,从而更好的推动器乐创作的发展。本文将西藏自治区区内作曲家、学生(由西藏大学培养的作曲专业的学生)创作的器乐作品作为研究对象,通过对这些作品进行系统的梳理、研究,以期展现西藏当代器乐创作的发展情况,为西藏当代器乐创作发展贡献一份力量。本文主要从以下六个方面进行论述:第一部分,对本文的选题背景、研究现状、研究内容和研究意义进行阐述,整理出写作思路;第二部分,笔者按照时间发展的顺序,从社会背景、音乐发展特点、器乐创作情况等方面对西藏当代各个时期的器乐创作背景和发展情况进行论述,并总结出不同时期器乐创作发展特点和取得的突出成就;第三部分,通过对作曲家生平及作品的介绍,试图梳理西藏器乐创作领域中独奏、重奏类器乐创作的发展现状、创作特点及发展成果;第四部分,对西藏当代创作的管弦乐作品和相关作曲家进行梳理、分析,总结该领域的发展历程和创作特点;第五部分,对西藏当代创作的民族管弦乐作品及相关作曲家进行梳理和论述,总结该体裁作品的创作和发展情况;第六部分,阐述了西藏其他类型的器乐作品及创作情况。在结语部分,对西藏当代器乐发展情况进行了概括、总结,通过思考和反思,对西藏器乐创作发展问题提出一些看法和建议。