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叙事超越文化、国家和历史,如同空气一样充斥于日常经验——这也许是当今叙事学领域最为时髦的陈词滥调。然而指出社会文本的叙事性质并非难事,也非文学研究的意义所在,其根本在于指出一种“叙事性”得以构建的方式,以及在这一构建过程中被突显被遮蔽的因素。情节负责征服偶然,砍削文本中的骈拇枝指,并赋予文本细节以特定意义和道德意图.情节的设置对于“叙事性”至关重要。晚近结构主义叙事学的发展带来了探讨情节问题的独特技巧,情节的自身纹理及其内部脉络得到另一种考察。与传统的情节研究重视审美性、主体性相比,结构主义的方法更重视情节的内部纹理及其书写语法。其中,一种历史主义的苗头已经出现:它既可以对情节进行条分缕析,又可从情节细部研究走向文化分析,叙事成规的发掘是从形式到历史、从语言到话语的发轫之处。情节,并非一个自明的本质主义概念,叙事理论的内部也并非铁板一块。实际上,情节概念之上积满了学术之锈。由于情节被分别置于“故事”和“话语”的层面被言说,同一能指在不同语境下呈现出不同的所指和有效性。谱系既明,便可对情节的内部和外部进行考察,如情节的语法、情节与人物与真实的关系,以及情节为何没落,没落之后的命运如何等等。情节设置对于生存可能性维度的开拓力度,是衡量它在叙事实验中之地位的重要尺度。