中国电影历经百年走向兴盛,藏地电影承载着藏族文化及藏区的历史变迁,在少数民族电影中占有重要的篇幅。藏族导演和非藏族导演都将触角伸向了充满神秘的辽阔高原,用影像讲述藏族故事。非藏族导演由于身份、文化的限制,影片中的藏区景观和藏族生活呈现出表象化和猎奇性特征。虽然多元化的西藏形象建设取得了一定的成功,但真正的民族文化和藏区现状还没有被捕捉到。民族精神长期缺失,“他者性”日益明显,藏区空间长期陷入“被想象”的局面。身份决定话语的可信性与影响力,藏族导演凭借自己的身份意识,试图通过自己的电影纠正源头,打破藏族社会长期存在的被言说状态,呈现出一幅与过去“藏族想象”差异较大的现实图景,回归藏族文化和其中蕴含的民族精神。藏族导演基于自己的民族视角,摒弃华丽的镜头语言,以最简洁、最安静的方式呈现简单真实的藏区景观,从内视的角度观察藏族文化肌理和生存状态,表现出以特定民族记忆为中心的高度清晰的文化意识。本文分为三个部分:第一部分即论文的第一章,是关于新中国藏族题材电影的历史流变的简单梳理,概述自1953年—1977年以国家政策和政治宣传为导向展开创作的藏地电影;1978年—2004年随着市场经济的确立,电影市场由单一的主旋律电影转向多元化创作趋势;2005年万玛才旦出现后藏地电影新浪潮兴起,藏族题材电影由外视转向民族内部内视。论文的第二部分包括第二、三、四章,分别从电影主题、叙事特征、文化审美等方面对“他者”和“本土”导演创作的电影作品进行分析。其中,第二章分别概述“他者”电影及“本土”电影的主题选择与表达后,再对二者的主题表达进行比较分析。第三章分别归纳“他者”电影与“本土”电影的叙事结构、叙事空间和叙事视角后,再分别从三个维度进行差异性分析。第四章先是将“他者”电影与“本土”电影的视听语言进行差异性分析,再将二者不同的题材探索进行归纳总结,最后归纳总结藏地电影镜像语境的多元化嬗变。论文的第三部分主要包括第五章内容,主要总结阐述“他者”和“本土”导演电影作品的差异性,以及藏地电影创作和发展目前存在的问题和解决对策等。