本论文的研究对象为王朝类历史剧。所谓王朝类历史剧,是指叙事文本的主导对象为历史上真实存在过的王朝,并以该时代的帝王为主要人物的电视剧。之所以选择这类电视剧作为研究对象,是因为从文本的表现对象上来看,帝王形象在转换为艺术表现形象的同时,就是现代社会对历史的“解构-重构”过程,而作为历史和艺术交合点的历史题材电视剧,因其文本假定的逻辑与历史材料的限制,必然游走在真实和虚构的边缘；从文本的叙事类型上来看,王朝类电视剧并不是简单的影像展示,作为文化生产的重要组成部分,其叙事模式无论是“表现”还是“再现”,必然受制于整体文化的制约,折射着社会文化的意义结构；而从文本的受众与传播来看,由于历史剧是一种社会关系的编码,其产生背景、编码方式受不同意识形态的影响自然会出现编码的差异。因此,对于王朝类历史剧的解读,需站在历史表述的语言中,观察其文本历史性与历史文本性,才能从中找出作为消费符号的历史剧表象下的多重内涵及外延。在对目前国内关于历史题材电视剧研究现状的分析后,第一章讨论的是王朝历史剧的演变,以及历史叙事文本与电视剧艺术文本之间的关系,此二者之间动态的辩证关系,决定着历史剧的整体叙事模式,不同的叙事模式,在文本选择、帝王性格塑造方面有着不同的特点。第二章从王朝类电视剧的叙事策略入手,分析该类型电视剧的文本结构,解读该类型电视剧影像符号背后所蕴含的受众心理,指出特权叙事、英雄崇拜在看与被看的过程中对于受众认知格局的影响。第三章聚焦《大明王朝》与《都铎王朝》这两部几乎同时出现的不同民族的电视剧,将它们置于国内外对于历史题材电视剧的不同视域中加以解读,考察意识形态的差异对电视剧文本编码的影响。在分析《大明王朝》与《都铎王朝》的编码差异后,第四章将历史剧置于消费社会这一大环境中,讨论历史题材的电视剧作为一种消费符号,是如何实现其市场价值以及文化价值的。第五章将视点转向文化同质化问题,伴随着全球化的进程,文化的商业属性有力地冲击着传统文化,深刻影响了现代人的生存状态和生活模式。因此,历史题材的电视剧对民族认同有着深远的意义。本文第一次将研究历史题材电视剧的视角转向同类题材的横向观察,不局限于单一的文本分析,而是将同时期热播的中外历史剧进行比对分析,解读其产生的背景与商业价值。在跨文化语境中分析电视剧文本,能够为我们提供民族文化特质如何渗入通俗文本生产过程的洞见,并在我性与他性的交叠中,寻找社会意识形态的痕迹,当日常生活领域成为一个复制的世界时,民族化的社会心态、思维模式、价值观念,就会为大众文化增加奇异的传奇色彩,满足人们个性化生存的渴望。